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  • 網飛挑戰名著改編噩夢難度:百年孤獨魔幻現實主義巔峰劇集解析
    佚名
    2024-12-17 15:11:47
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    2011年神作__2018年書荒求神作小說

    本文作者是小萬家族的@鬼腳七 電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

    名著改編電影,從來都是一個充滿爭議的領域。

    不論改得是符合原著還是有所“發揮”,永遠都不可能讓所有人滿意,而對于那些享譽文學史的經典作品來說,就更難了。

    而最近網飛就推出了挑戰噩夢難度的名著改編劇集,來自加西亞·馬爾克斯的經典名作,拉丁美洲魔幻現實主義巔峰:《百年孤獨》。

    2018年書荒求神作小說__2011年神作

    說到《百年孤獨》,就算沒讀過原著的觀眾也不會對這個名字陌生,小說故事講述了在19世紀的哥倫比亞,布恩迪亞家族上百年的傳奇故事。

    當然這部作品的經典不僅僅在于呈現了“百年”的史詩性,與此同時,《百年孤獨》中寫了七代人的故事,數量眾多的人物、復雜的關系,以及后代人沿用祖先名字的習慣,加上冗長的拉美人名,都讓整個故事變成了敘事的迷宮。

    _2018年書荒求神作小說_2011年神作

    甚至自誕生之初,每一個想要讀《百年孤獨》的人,都少不了一張清晰的人物關系圖。

    這種在設定上的難度注定了就連閱讀《百年孤獨》都是巨大的挑戰,而更難的則是小說采用的“魔幻”敘事角度。

    《百年孤獨》有著文學史上最著名的開頭之一:

    多年以后,面對行刑隊,奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠下午。

    2018年書荒求神作小說_2011年神作_

    這個短短的開頭就已經透露出了《百年孤獨》在不同時間之間跳躍的敘事方式,“多年之后”是從現在跳到未來的,而“回想起”則是從未來再跳回過去。

    我們甚至常常會分不清情節在獎哪一代人,在哪一個時間。這也正是《百年孤獨》被稱為“無法改編的小說”的原因所在。

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    馬爾克斯

    事實上,在馬爾克斯在世期間,他就曾一直拒絕出售《百年孤獨》的影視改編權,他不想將故事中的角色具象化成某個演員的樣子,而更傾向于觀眾對他們保持各自的想象。

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    但是馬爾克斯沒有把話說死,他曾表示過能夠改編《百年孤獨》的導演只有一個,那就是“電影天皇”黑澤明,不過隨著黑澤明在1998年離世,這唯一的“可能”也斷絕了。

    2014年,馬爾克斯逝世,2019年,馬爾克斯的兒子羅德里戈·加西亞 (他本人也是一位電影人) 將版權賣給了網飛,這部被“封印”了五十多年的名著終于得到了搬上大銀幕的機會。

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    12月11日,網飛版《百年孤獨》釋出了第一季8集,劇集故事講到了原作中整個家族的第四代人。

    故事的第一代是何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞與伊瓜蘭·烏爾蘇拉,他們雖然是表兄妹但卻近親結婚成為了夫妻,與此同時,烏爾蘇拉因為被親戚們警告以后會生下畸形兒,于是婚后一直拒絕和丈夫發生關系。

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    在一次斗雞比賽中,布恩迪亞的家事被鄰居當眾嘲笑,意氣用事的布恩迪亞殺死了對方,也被迫離開村莊,開始了自己家族的獨立發展道路。

    也是從這里開始,我們看到這個從一開始就被詛咒包裹、被排斥和驅逐的家族在百年時間里經歷的種種癲狂故事。

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    亂倫、畸戀、殺戮、戰爭……在每一代人身上,這個家族的每個成員似乎都被深刻的孤寂包裹著,他們用各自的方式驅趕這種孤寂,卻最終無可奈何。

    這也是《百年孤獨》所書寫的拉丁美洲的命運和痛苦,再癲狂的歌舞、熱烈的情感、火熱的革命,都無法擺脫歷史烙印在它身上的孤獨感,這種跨越時代的感受將會延綿百年,甚至更久。

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    馬爾克斯在作品中將相同的名字用于這個家族的每一代人,也正是想要強調這種整體性和歷史感,以及在一代代人身上輪回的命運。

    說回到劇集本身,網飛這次為了《百年孤獨》也算是拿出了相當的誠意,投資超過5000萬美元,在選角和制作上也盡可能追求符合原作的風格。

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    目前劇集的第一季上線,國內外評分網站也收獲了一致好評,再加上前段時間上線的同樣改編自拉美文學巨匠胡安·魯爾福名作的電影《佩德羅·巴拉莫》,算是掀起了一場“拉美風”。

    當然,就像前面所說,名著改編永遠是一個巨大的挑戰,而對于飽受爭議的網飛來說,這次改編《百年孤獨》也自然也會遇到“挑刺”的評價。

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    目前來看,也有不少觀眾對于這次改編過于“中規中矩”,以及“現實有余,魔幻不足”表達了不滿,但是這種改編策略對于《百年孤獨》這樣的作品來說也算是情有可原。

    畢竟如果真的完全按照原作的敘事方式和風格的話,劇集晦澀難懂的程度或許不會亞于小說原作本身。

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    對于網飛而言,改編《百年孤獨》自然并不是單純為了致敬文學名作,而是希望借此打開拉丁美洲的龐大市場。

    2011年網飛首次進軍拉丁美洲,2015年在墨西哥城成立拉美總部,過去幾年推出了像《烏鴉俱樂部》《毒梟》等劇集,雖然有些作品也頗有爭議,不過算是拿出了有別于“西方視角”的不同風格。

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    高口碑劇集《毒梟》

    這也是網飛在全球各地投入制作本土作品的宗旨所在,不是力圖打造目標全世界范圍的作品,而更希望獲得當地觀眾的青睞。

    從聚焦于英國皇室的《王冠》,到法國知名的怪盜紳士《亞森·羅賓》,到與日本名導是枝裕和合作《舞伎家的料理人》、韓國的《D.P:逃兵追緝令》《京城怪物》,甚至《魷魚游戲》。

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    ? 《王冠》 ?

    在這個序列里,我們看到網飛的本土化政策都獲得了不錯的效果,而《百年孤獨》的改編,目標顯然也是拉丁美洲7億人口的巨大潛在市場。

    而《百年孤獨》具有的世界影響力和文學地位,也有助于劇集在其他國家獲得額外的關注和認可,或許正如那句話所說,“民族的,才會是世界的。”

    大膽挑戰改編難度的《百年孤獨》,會不會成為新的經典,而網飛接下來還會又什么新作,我們拭目以待。

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