撰文：曾于里

注：本文有嚴重劇透！

作為現象級犯罪懸疑電影IP，《誤殺》系列自推出以來便以鮮明的敘事范式（“父親為救子女鋌而走險”的核心設定）、緊湊刺激的情節框架和強烈的戲劇反轉受到關注。當然，如何保持IP的新鮮感和生命力也是一個挑戰。

《誤殺3》海報

2019年的《誤殺》關鍵臺詞是：“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸。”

2021年的《誤殺2》的關鍵臺詞是：“有的孩子是孩子，有的孩子不是普通的孩子?！?/p>

《誤殺3》的關鍵臺詞是：“有的孩子是孩子，有的孩子是商品。”

《誤殺3》的劇情 依然圍繞“父愛”展開。東南亞華人富商鄭炳睿（肖央 飾）是一個單親父親，對女兒婷婷寵愛有加。當婷婷突然被神秘綁匪綁架，并提出異常復雜和苛刻的贖金條件時， 絕望的 鄭炳睿不惜一切代價想要救回女兒，父愛 是 他行動的最大動力。

鄭炳睿（肖央 飾）

這并非一起普通的綁架案 ， 它牽涉到多年前的一樁離奇慘案 —— 一艘載有23名兒童尸體的輪船爆炸事件，這些孩子被非法販賣并最終喪生。官方當時 卻 宣稱他們是偷渡難民。鄭炳睿本人與 拐賣兒童的罪惡交易 有著千絲萬縷的聯系 ……

肖央在《誤殺》系列中連續扮演絕望的父親形象，其表演獲得 一些 觀眾的認可，但 坦白講， 這一角色類型 也 讓 不少 部分觀眾感到審美疲勞。

不只是《誤殺》系列，還包括2024年的《浴火之路》《出入平安》， 肖央 連續在多部作品中 飾演的角色有著相似的背景設定：一個原本平凡或成功的人，因為孩子的遭遇（如失蹤、被綁架等）而陷入絕境，引發一系列驚心動魄的故事。

角色模式能快速建立起情感共鳴，但也容易讓觀眾產生一種預設感——一當看到肖央出現在類似情境下，就大致可以預測到劇情走向和人物行為。盡管肖央在表現父親對子女深沉之愛時演技合格，但在多部電影重復相同的情感爆發戲后，也顯得程式化，減弱它們原本應有的沖擊力。

肖央演技是可以的，但演太多類似的“悲情父親”了

《誤殺3》或多或少也意識到這種自我重復的危機， 鄭炳睿 這個父親與之前肖央的父親形象都不同。他表面上看是個好父親，但他的內里不是個好人，連好父親都算不上。

電影通過一系列線索提示 和反轉 ，揭露這位看似慈祥的父親曾經參與人口販賣，孩子們被迫遠離親人，遭受無法想象的苦難 ， 許多無辜家庭 因此 破碎 。這次綁架實際上是受害者家屬精心策劃的復仇行動，他們希望通過這種方式揭露真相，讓曾經犯下滔天罪行的人受到應有的懲罰。

鄭炳睿 隱隱就猜到綁架者有可能是誰，但 為了維護自己良好的公眾形象，避免自己過去的罪行 被曝光，他 選擇掩蓋事實， 但這會延誤女兒的救援 。這種做法反映了 他 內心深處的自私和虛偽，即使是在極端情況下，他也首先考慮的是如何保護自己的名譽 而非女兒的安全和真心悔改。

在之后的電車難題選擇中，大BOSS給了 鄭炳睿遙控裝置 ，要么按下遙控炸死女兒，要么大BOSS倒數三秒槍殺 鄭炳睿 。 鄭炳睿 的選擇真正暴露了他的人格底色——一個貪生怕死、自私自利的卑怯之徒。

《誤殺》《誤殺2》的父愛是崇高的，父親為了孩子不惜與不公平的階級社會做生死對抗，這個社會議題是電影具有強烈情緒感染力的根源；《誤殺3》的父親坍塌了，批判的對象轉向了全球范圍內的人口拐賣亂象。

電影聚焦人口拐賣議題

如今留給懸疑劇的社會議題越來越少，翻來倒去是打擊販毒、打擊詐騙、校園霸凌、人口販賣等。一方面是議題安全，另一方面是這類議題社會關注度高，進入電影門檻低，也很容易給人一種電影關切社會問題的感覺。但也因為懸疑劇里扎堆這種安全議題的模式化敘事，批判性雖有，卻不痛不癢。比如《誤殺3》 關于人口拐賣的討論僅僅停留在表面現象描述層面，影片只是簡單地展示了幾個反派形象。

這句臺詞寫得不錯，但電影其實并沒有去深挖“這么深的?！?/p>

相形之下，《誤殺》《誤殺2》將個人家庭悲劇與更廣泛的社會不公聯系起來，觀眾不只是在觀看一個犯罪懸疑故事，也像是在經歷一場關于正義與壓迫的真實斗爭。電影的社會階層隱喻以及對于底層人民抗爭精神的贊美，更貼近觀眾的日常生活體驗，反而能更直接地觸動觀眾的情緒。

所以，從情緒感染力而言，《誤殺3》并不如前作。

接連不斷的反轉，是《誤殺》系列的特色，也是陳思誠東南亞犯罪故事的核心標志?！墩`殺3》亦然。但這里友情提醒，如果看過張家輝、阮經天主演的《重生》，或許沒必要著急看《誤殺3》，因為不同的故事，采取了幾乎一樣的反轉模板。

觀眾最初看到的是一個看似簡單的綁架案，隨著故事推進，更多背景信息浮出水面——鄭炳睿曾經涉及人口販賣。這是一重關鍵反轉。

此次事件是受害者家屬精心策劃的一場復仇行動。受害者家屬們分別是誰？幾乎是電影中戲份稍多的主人公都有反轉，這是一重又一重的關鍵反轉。

反轉多，確實是懸疑片的一大看點。它是 懸疑片最有效的手段之一 ， 使得劇情跌宕起伏，每一刻都充滿未知數，讓觀眾維持高度的緊張感。

反轉是情節上的變化， 也是 對人物內心世界的 進一步 挖掘。 《誤殺3》的“復仇者聯盟”， 身份上的顛覆揭示每個人物背后隱藏的故事。 此外， 通過層層遞進的反轉， 電影逐步揭開 隱藏在 罪惡背后的人口拐賣 問題 ，一系列令人觸目驚心的數字令人直觀意識到問題的嚴峻性 。

然而，反轉是手段，不是目的。好的反轉應該是建立在邏輯基礎上，這是昔日《誤殺》成為黑馬的原因?！墩`殺3》的反轉水平與《誤殺》有很大的水準差距，它走向另一個極端：反轉不停歇，想怎么反轉就怎么反轉，反轉成為目的。

電影中的諸多反轉 并沒有建立在堅實的故事基礎之上，缺乏足夠的鋪墊或解釋。比如，佟麗婭 和 段奕宏的“反轉”，都是靠最后一通解釋完成，觀眾難以對角色建立起持續的情感聯系；受害者家屬策劃復仇行動 的高度組織性，并 不符合現實生活中普通人所能達到的能力范圍 ， 當電影中的情節不再遵循現實生活中的邏輯時，那些原本引發共鳴的社會議題便失去了它們應有的力量。

佟麗婭和段奕宏在電影中的角色有反轉

懸疑片的魅力之一在于它能夠在不經意間埋下伏筆，并在后續情節中巧妙地加以揭示，以增強故事的連貫性和邏輯性，并給觀眾帶來一種智力上的滿足感。但《誤殺3》幾乎所有的反轉都是突然出現的新劇情，而不是基于此前引導觀眾參與解謎的線索或暗示，反轉變成單純的戲劇沖擊。

反轉 必須 符合角色的性格特點和發展軌跡， 但鄭炳睿和其他角色都像是被編劇當作反轉的工具人，他們的行為和決策往往缺乏內在的邏輯和合理性，只是為了配合情節的需要而不斷變換身份和立場。比如 鄭炳睿 從人販子到商業大佬的歷程本就不太可信，時而表現出對女兒的愧疚和愛護，時而又顯露出冷酷和殘忍的一面，忽善忽惡顯得人格分裂。

把反轉當做劇情的核心，為了反轉而反轉是當下不少懸疑劇陷入的誤區。 這種做法忽視故事的內在邏輯與角色的深度塑造，劇情如同 空中樓閣，只要一劇透或者短視頻一解說，就等同于看過這部電影了，因為除了刻意的反轉它幾乎什么興味都沒有。這是強行反轉的致命限度。

反轉是情節發展的自然產物，是對角色性格和故事走向的合理推演，而 不是 編劇為了追求刺激和噱頭刻意為之的伎倆。主創者需要牢記這一“常識”，否則這類全程靠轟隆隆配樂和一驚一乍反轉吸引注意力的電影，早晚打不過狗血短劇。

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