年度最慘電影？耗資1億票房僅400萬，黃曉明狂瘦30斤也救不了
上周五，黃曉明主演的電影《戴假發的人》上映。
可以想象，他對此躊躇滿志。
早前，他看了劇本后，親自上門找導演的要求合作。
還“自毀形象”，減重26斤，演了這樣一個唯唯諾諾，丑陋自卑，極其失敗的角色。
在他的職業生涯里，第一次這么“拼”。
然后呢：
得到的回報是，六天票房400萬，預測總票房500多萬。
輸得一塌糊涂。
拍砸了？
未必。
至少Sir在看完電影后，雖然覺得影片有著很多的問題，導致這樣一個故事看起來特別“沒勁”。
但時隔兩天后再去回味，卻又意外覺得“后勁”特別大。
這其實是個可以細讀文本的電影。
而非一般意義上的，那種商業屬性特別足的快餐片。
過譽了？
于是今天，Sir就來聊幾個特別有意思的細節。
一起剝開電影的隱藏故事。
戴假發的人
01
故事的主角叫孟中（黃曉明 飾），一個職業律師。
他是個被“歷史的幽靈”折磨了幾十年的人。
很多年前，他“殺過人”：
90年代末。
父親對他參加司法考試寄予厚望，可結果不盡人意，第一次，差1分，第二次，差22分，第三次，差上了80分。
精神壓力越大，離目標也就越遠。
他想過自殺。
可是，作為一個失敗的人，是連自殺的資格都是沒有的，他被父親拽起來一通暴揍，并罵他是廢物。
為了讓自己沒那么廢，成為“有用的人”，他只能邊開出租邊備考。
有一天，他拉到了一個醉酒的乘客。
開了半天，也不說去哪兒。
于是他忍不住下車翻了翻醉漢的衣兜，居然，是一個身上只有10塊錢的窮鬼。
孟中生氣地將醉漢拖下車。
醉漢卻醒了過來，用一種非正常人的笑聲嘲笑著孟中：
“廢物！”
孟中心里的痛，被一聲聲嘲笑刺中。
他用力地踹著這個醉漢，最后的一腳，他把醉漢踹下了河......
結果怎樣Sir不劇透。
但這件事，像幽靈一樣縈繞在孟中的周圍，以至決定了他日后所有的行為。
他試圖贖罪：
許多年后，孟中成為了一個成功的律師。
但他不貪錢。
而是一直在行著正義之舉，幫助底層人與資本權力斗爭，幫助弱勢群體與這個世界抗爭。
影片講述了一起未成年性侵案。
而孟中，就是那個為了讓施暴者落網，而堅持不懈的律師。
另一方面，他又覺得這樣還不夠。
他找到了當年死者的女兒魏嫻（王影璐 飾）。
以“朋友”的名義接近她，幫助她，并時時刻刻地保護她。
可是啊。
忽然有一天，魏嫻被綁架了。
而綁架者說：
他知道孟中曾經殺過人的真相。
過去和現實，在此刻，鬼魅般地縫合在了一起。
所以，這只是個贖罪的故事？
不不不。
兩個細節：
第一個，男主孟中的諧音是什么？
“夢中”。
事實上，在導演的創作習慣里，這種“南柯一夢”的元素一直占據了很醒目的位置。
就像《暴雪將至》里，那場關于夢境的討論：
好像做了場夢
突然一切都不真實了
我都醒了 你還在做夢
《戴假發的人》也有一處旁白直白地講述了這個“夢”：
我所經歷的像是一場夢
離奇又荒誕
夢，代表著真假難辨。
第二個，則是死者的身影。
雨夜里，那個醉漢的形象，是與孟中是互為鏡像的。
都是黑框眼鏡，都是體型消瘦，同樣的廢物、窮鬼。
甚至于。
這個男人頭上的一頂假發被孟中在打斗時摘掉后，他與未來的孟中，外貌特征上，并無二致。
你甚至都不確定這個人存不存在。
為什么這么處理？
兩者聯系起來，我們很容易得出一個結論：
孟中關于殺人事件的敘述并不可靠。
它更像是一種心魔的具象化，無時無刻不在啃噬著他的良心。
而這“心魔”。
則指向了更大的一群人。
02
假發：歷史的幽靈2.0
誰是戴假發的人？
從電影里看，就是那天夜里被踢下河的男人。
但。
如果你進一步來看，它指的可能不止是一個人，而是一群人。
比如孟中。
他的“假發”不僅是說他謝頂，更是他為了贖罪，而為窮人打官司的行為。
這里的正義之舉。
不過是他遮羞的“假發”，遮住的不是他的謝頂，而是他內心的虧欠。
他自始至終都認為自己是一個殺人犯。
他的內心一直抬不起頭來。
甚至在導演的采訪中有提到在之前的版本里，他是有一個妻子的，甚至妻子在提出希望能與他有一個孩子時。
他表現出無能為力。
就像《隱秘的角落》里的張東升一樣，在生理上，孟中也被“過往”壓得抬不起頭來。
魏嫻也是如此。
她一直戴著一頂粉色的假發。
為什么戴？
欺騙。
她的父親在她很年幼的時候就去世了，酗酒，并在河里被淹死，這場“丟人”的死亡不但讓她從此無依無靠，更讓她羞于提及。
她和別人說，自己的父親是在國外死亡的，死前差點繼承了一筆遺產。
為了生存，她一直偽裝自己真實的身份。
靠著從男人身上騙錢過日子。
他倆的共通點是什么？
聯系起死亡事件的發生時間，90年代末，你其實就能很清晰了：
90年代是個野蠻生長的年代，不少人一夜暴富，也有不少人一夜破產，許多暴富者至今支支吾吾，避而不談他們的“第一桶金”，許多破產者也會美化過去，把歷史裝點得漂漂亮亮。
他們會被“歷史的幽靈”嚇得夢中驚醒。
于是現實中，他們只好戴著一頂“遮掩”的假發，把自己偽裝成一個光鮮亮麗的人。
就像電影中穿插的那個有錢商人對少女性侵的案件。
為什么要設置這條線？
其實是富商的身份。
我們始終不知道他是誰，也不知道他背后的關系，只知道層層權錢交易，讓他橫行無阻。
他表面上衣冠楚楚。
實則惡貫滿盈。
他們都是從歷史里走出來的，“戴假發的人”。
董越在采訪時也說：
“我不知道怎么該去表達這種感覺。現實真相和歷史真相，我對這個很感興趣，但是我不會以貌似真實的方式去講，我會換一種方式。
所以這是這部電影最不娛樂的地方。因為內在它是講真實的，而娛樂是要遠離真實的。”
所以。
當你理解了這一層歷史背景之后，《戴假發》里的故事，一切都說得通了。
這不僅是一個人的心魔。
而是說，過去的那個時代，留給很多人的“心魔”。
03
書籍：歷史的幽靈3.0
但僅僅是指一個時代嗎？
也不是。
《戴假發的人》的野心比我們想象得還要大，走得還要遠。
它指向的，是更遙遠的過去。
在片中，我們可以清晰地看到孟中的書架上有兩本書。
一本《罪與罰》。
這個不難理解，導演董越也曾直言不諱地說自己是借鑒了《罪與罰》里的橋段，讓一個流浪漢說出了男主角隱藏在心里的罪惡。
但《罪與罰》難道是真的在討論一個無惡不作的人，在罪惡面前的反思么？
不單單是如此。
正如在《罪與罰》里，有這樣的一段文字，它更是對那時社會問題的反思：
大家都不知道該審判誰，該如何審判，對于什么是惡，什么是善，都無法取得一致意見。都不知道該認為什么人有罪，該為什么人辯護。他們懷著失去理性的仇恨，互相殘殺。
而另一本呢？《古拉格群島》。
暗指孟家家族史。
怎么說？
電影里多次提到了一個詞：
“出身”。
多年以來我一直被某種情緒所糾纏
或許跟出身有關
為什么會用這么具有歷史感的詞？
回想起影片對其父輩的介紹就知道了：
孟家是知識分子家庭，孟中的父親原本是一個知識分子，卻，只能淪落成為一個修鞋匠；
而孟中父親的好友，年輕時是“革命小將”，而他的兒子，趙四，在最后也成為暴露（揭發）孟中秘密的人。
所以孟父之所以一直要孟中讀書，不止是“書香門第”的傳承。
更有一層含義。
是渴望追求一個歷史的“平反”：曾經的司法不公，能在他這一代討回公道。
犯了罪的人
一定會受到懲罰嗎
這才是真正的“歷史的幽靈”。
可問題是，導演是真的想去探討那十年的歷史嗎？
不止。
孟中的父親在為兒子慶祝法考上岸的宴席上說過幾句話：
“我也很想念我的父親，我們最后一次見面時，那里沒有城墻，都是一片沼澤，他死時已經骨瘦嶙峋......（大致）?！?/p>
在初剪版里，這段話比我們現在在電影里看到的要長許多。
將這些拼圖拼湊起來。
你就會明白這些細節所指的時代，甚至，還可以追溯到那段歷史發生的地址。
它說的，是歷史縫隙里那些消失了的，無名無姓的小人物。
導演董越說：
有人說它是類型片，也有人說它內核是藝術片，這都不重要，那是我的講述方式。最重要的是展現我對年代更迭所理解的真相。我有非常強烈的欲望和好奇心去接近那個歷史真相。
這也是Sir最為佩服之處。
更是如今內地導演都少有的膽量。
就像《暴雪將至》的開頭。
余國偉從監獄里放出來，在派出所里的一段自我介紹：
余下的余，國家的國，偉大的偉。
民警又問了一句。
姓什么？
多余的余。
這也是回答了為什么董越要一再地拍這樣的題材。
每一個在歷史洪流中無聲無息消失的人，都被大浪淘沙后成為“多余的人”。
但，董越不愿意。
保留對歷史，對時代的追問與反思。
就是不愿意成為“多余”。
只是很可惜。
在這個一切作品都在速食化，所有表達都得站隊的今天，沒有人會對這樣一部看起來“沒勁”的電影多去想那么幾分鐘。
人們寧愿接受它是“爛片”的粗暴評價。
這導致的結果就是：
不但黃曉明的“野心”付諸東流。
連影片本身的存在，都真的變成了“多余”。
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編輯助理：小田不讓切