? 你如此特別，我又怎會失望 ?

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本周，有部懸疑電影憑借燒腦的劇情和獨特的女性主義表達，成功破圈，成為近期最值得一看的院線電影。這就是連續五周獲得日本票房冠軍，成為2024年度日本原創電影（非漫畫改編）票房第一名的《最后的里程》！

陣容上看，影片的核心主創，導演、編劇、制片人均為女性，敘事策略上，影片以女主推理探案為主線，同時保留了女性視角的細膩和溫暖。

某種意義上，它打破了男性導演對社會懸疑題材影片的統治。

昨晚點映場過后，國內口碑直接爆掉，豆瓣熱度飆升至第二，力壓同檔期所有電影。五星好評一眾。

作為懸疑片，能挺到豆瓣8.0的評分，并且沒因為公映而掉分，足見口碑是扛得住的。

日本東京，一個再平常不過的夜晚。

名為“里中浩二”的收件人送走了快遞員后，轉身、關門、俯身、拆快遞，動作一氣呵成。

沒料到，這日常生活中重復過無數次的動作，竟成了這位他的催命符。

隨著“轟”的一聲巨響，快遞包裹瞬時爆炸，威力沖塌了整個樓層，火光引燃了周圍的灌木叢。

警方調查，事情的原委浮出水面——

有人在快遞箱里預先安置了炸彈，只要包裹被拆開或稍有傾斜，炸彈即刻引爆；

經過排查，里中浩二平日為人和善，并無冤家。

越來越多的線索表明，這是一場由快遞包裹牽引出的無差別爆炸案。

電商平臺、快遞公司、快遞員，成了首要調查對象，畢竟爆炸的源頭在那里。

這家名叫“每日捷運”的電商，是一家大型跨國企業。

事件爆發后，迅速派遣舟渡艾蕾娜（滿島光 飾）前往東京平息事件、緊急公關。

舟渡的任務有兩個：維護公司形象還在其次，更重要的，是爆炸案不能影響倉庫的吞吐量，傳送帶不能停。

憑借成熟的進出貨流程和安保措施，舟渡很快向警方證實，爆炸包裹并非出自每日捷運的倉庫，負責物流的快遞公司，也很快洗脫嫌疑。

鏡頭一轉，又一個包裹在街頭某寫字樓爆炸，這次，仍舊是每日捷運發出的商品。

更可怕的是，兇手通過網絡炮制了一條病毒視頻。

視頻聲稱，同樣的炸彈，共有12枚；“黑五”的狂歡氛圍被恐怖替代，籠罩全日本。

兇手是誰？

出于什么動機？

剩余的炸彈能否安全拆除？

這就是正在熱映的電影《最后的里程》給我們帶來的驚天迷局，買買買的電商狂歡背后的東京連環大爆炸！

滿島光一改往日“甜妹”形象，這次出演了一位機敏干練的跨國公司高管。

既然是被派來“緊急救火的”，女主舟渡就注定不會被所有人喜歡。

比如剛到公司，下屬梨本孔（岡田將生 飾）沒什么溫度的迎接，就讓舟渡略感不適。

公司員工對這位空降的、略顯削瘦的女上司也不太買賬。

為了平息勢態、引導輿論，舟渡又得罪了警方、與物流公司數次發生口角。

整部電影，也以一種唇槍舌劍、極限拉扯的節奏推進。

當然，所有的爭吵，都被快遞接連爆炸衍生出的焦慮和恐怖所籠罩。在巨大的壓力中，舟渡艱難完成著總部派給她的任務：不僅黑五的銷售量沒有受到影響，警方還在出貨口為公司免費排查安全隱患。

但隨著劇情的深入，舟渡的行事開始變得叵測。

她先是謊報身份，自稱來自日本福岡；

隨后，又呈現出了明顯阻撓警察調查的意圖；

更詭異的是，她又刪除了前員工的人事檔案。

種種行為，又似乎暗示著這位職場“白骨精”遠沒那么簡單。

隨著推理的深入，一系列關于這家公司的陳年舊事被扒出，倉庫工人們的真實工作圖景也越發清晰。

舟渡的身份也正式揭開，結局一定讓你大出所料。

滿島光在影片中的表演可謂影后級別，大量密集臺詞毫無壓力、種種情緒切換絲滑，小小的身體里蘊藏著巨大的能量，神秘而堅定。

幾天前，她剛剛在西湖音樂節“仙子亮相”，路透照驚呆網友，不得不感慨一句女神風采不減當年。

除了大女主推理拆炸彈的爽感設定，影片中出現的其他角色也有不小的解讀空間。

比如次要故事線中的單親媽媽，獨自撫養兩個女孩，日子艱辛，卻愛意滿滿；

比如因工傷躺在醫院的員工女友，遠渡重洋，來到美國總部嘗試為男友討一個公道；

比如物流尾端的快遞員，每送出一個快遞只有150日元的薪水，只有把吃飯時間壓縮到10分鐘以內，才能成為“單王”。

在對局部細致的雕琢下，整部影片在反內卷的主題下更顯豐滿扎實。

所以你看，在社會推理類型片的表達下，《最后的里程》加入了不少現實議題的探討和對職場不公、女性權益的表達。

相比于暑期檔的《逆行人生》空洞的男性視角下自我感動式的打怪敘事，《最后的里程》被豆瓣網友評為這才是“原本期待的逆行人生”。

當《逆行人生》把大齡失業、中產跌落、高位買房、因病致窮、騎手無勞動保障，這些確實的社會現實做成扁平，把一群人的故事變成一個人的故事，《最后的里程》卻以一起連環爆炸案，由點到面，串聯起了全球化背景下的電商全產業鏈。

資本的嗜血與冰冷、高管的偽善和貪婪、底層的盲目和艱辛......

既有冷靜客觀的社會性審視，也保留了女性專屬的細膩刻畫。

印象最深的是，在片中鏡頭不時會給到24小時不停歇地傳送帶這一意象。

表面上，這條傳送帶承擔了日本40%的網購，但附著在其四周的，是已經形成固定肌肉記憶，片刻不能喘息的一眾工人。這些工人是日結工資的臨時工，是70歲還在勞作的司機和快遞員。

傳送帶代表著效率的同時，也是牢籠的具象化體現。

鏡頭所及之處，猶如一把手術刀，把真實的社會癥結剖析給你看。

人口老齡化、價值空心化、體力工作者高付出低回報等社會現狀...

可謂一副當代牛馬浮世繪。

影片的導演編劇，曾聯手打造出《非自然死亡》、《機動搜查隊404》兩部豆瓣9分以上的現象級神劇。

作為同一世界觀下的電影，《最后的里程》同樣給出了超大杯的寵粉福利。

綾野剛、星野源、石原里美、火野正平等熟悉的面孔相繼亮相，承擔了重要的敘事作用。

所以有粉絲贊這是日劇頂流團建。

影片在今年8月份日本上映時就收獲了不俗的口碑，連續5周蟬聯票房冠軍。

《柯南》作者青山剛昌、游戲設計師小島秀夫都公開力薦。

在國內，豆瓣也開出了8.0的高分，在懸疑類型片中，屬于必看段位。

影片在今天已經全國上映。

選在國內雙十一這個節點，不知道是否有意為之。

正如片名“Last Mile”所言，再高效地運轉系統，最后交付的流程，終究還是落在人身上。但是效率社會系統卻在去人性化，世界只不過是個巨大的傳送帶，我們都是其中的零件或荷物。

這是創作者的關懷，也是提醒。更是社會派推理奉行的現實主義關照。

從建構到解構是社會發展的必然趨勢，消費主義退潮的今天，越來越多的人開始思考“需要”和“想要”的區別，當泡沫戳穿的一刻，對意義和價值的追問也就越發急切。

這樣一部為牛馬發聲“反內卷”佳作，推薦每位為生活負重前行的人！

它不僅書寫了你我掙扎的內心，同時更記錄了我們當今生活的時代。

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