首先，讓我們恭喜董子健的導演首作《我的朋友安德烈》，獲得了今年東京國際電影節的最佳藝術貢獻獎?。。?/p>

哇?。。?/p>

非常有排面?。?！

小董你真的可以?。。。?/p>

說起來很有緣份，《我的朋友安德烈》是我們今年在東京國際電影節看的第一部電影。

所以，也是一上來給了我們一個開門紅。

第一次做導演的董子健，表現比我們想象中要更穩，也帶來了不少的驚喜。

不僅自編自導自演，電影還是改編自雙雪濤的同名小說，且，找來了好朋友劉昊然主演。

在這部電影里，你也會再一次看到那個很有靈氣、很有少年感的劉昊然。

甚至你會覺得，對啊，劉昊然就該是這個樣子嘛。

果然，還是最懂你的人最會拍你！

如果你很喜歡雙雪濤原著的話，也可以放心。

因為，你既會在這部電影里看到一些獨特的作者氣質，而這也恰好與小說的精神非常契合。

或許可以這樣說——是董子健選擇了這個故事，故事也選擇了他。

在雙雪濤的諸多小說里，《我的朋友安德烈》是比較特別的一部。

一方面，它改編自雙雪濤舊友的經歷，本身就存在一層現實主義的底色。

另一方面，它的主題——童年、同學和成長，也更具有普適性。

相比起雙雪濤其他的作品，《安德烈》和讀者的距離是更近的。

可能也正是基于這一點，在電影改編的過程中，董子健將敘事從插敘改成了雙線并行。

看完電影，你會覺得這其實是一個很妙的改編思路。

在影片現在的時間線里，李默已經成家立業，千里迢迢回鄉為父親奔喪。這一路上因為大雪封路，所以變得異常艱難。

好在，他遇到了昔日的朋友安德烈，兩人得以結伴同行。

借由這樣的一種形式，董子健將我們所有人，都轉變成了故事里的“我”——

我們踏上一場更為具像化的旅途。它由過去和現在的影像交織而成，它伴隨著謊言、逃避和自我欺騙，是被美化的記憶和迷霧重重的現實。

但最終，它將直抵一個人的內心。

多年的隔閡，就像那場塵封的大雪，終將在這漫長的路途中消弭。而在到達終點以前，丟失的童年和真相，也將要浮出水面。

在故事的兩條敘事線里，影像的風格可謂大相徑庭。

現實是冷峻的，漫天大雪讓人感受到無盡的隔閡。在一個又一個寒冷的雪夜，人徒勞地握著方向盤，車前燈像凜冽的刺刀，一下下地扎進黑暗里。

這也是導演的刻意為之。無論演員的狀態，還是鏡頭語言的鋪陳，都在營造一種距離感，或者說，制造一種懸念。

他們被大雪埋在了現實，困在了現實。他們丟失了過去，也不知道未來在哪里。

與之相比，回憶反而是溫暖的、是真切的。它和觀眾之間沒有距離，因而被勾勒出了一層人情世故的煙火氣。

回憶里所講述的，是兩個“差生”的友情。

李默是一個看起來沒心沒肺的初中生，調皮、愛踢球，“不聰明”。

他的好朋友安德烈則是一個“不正?！钡奶觳拧Ｋ懽映?，超有個性，他又很聰明，小小的腦瓜子里思考著許多深奧的哲學問題。

唯一的缺點，就是“不正?！?。

盡管有著極佳的理科天賦，他數學考試卻只能考32分，比李默考得還爛。

為什么呢？

并不是因為他不會做卷子，而是他覺得老師教的定理太啰嗦，想把公式改得簡單一點。

影片的前半段，娓娓道來地講述了一段劍走偏鋒的友情。兩個邊緣化的少年，兩個不被看到的“異類”，坐在教室的角落里，互相取暖，治愈彼此。

安德烈是個“怪”小孩，沒有人懂他，只有李默可以懂。

李默也是個“笨”小孩，沒有人欣賞他，只有安德烈相信他能做第一。

他們都很孤獨，但因為有了彼此，所以不再孤獨。

在影片后半段，故事逐漸揭示了少年們笑容背后傷痕累累的一面，敘事的視角也逐漸變得更為宏觀。

當你看到了他們的家庭和他們所身處的時代，也就更加看到他們對于彼此的意義。他們承載了彼此的夢想和希望。要改變，要離開，要在圍困和出走之間找到自己的路。

明確了這一點之后，再回到影片的開頭，也就更能理解到雙線并行的深意。

成年后的李默已經走出去了，那么，他為什么還要回來呢？

如果說，童年回憶所描述的是我們人生的上半場，是對抗、掙扎和逃離。

那么，成年后的李默，則讓我們看到了人生的另一面。

成長并不總是一件美好的事，它也意味著陣痛、失去。

我們都在長大的過程里，丟失了一些東西。這背后是無奈，是妥協?；蛟S你可以逃離，但總有些東西無法割舍。它們是你永遠要背負的東西，是你人生的一部分。

這場被圍困的旅途，其實也是李默重新找到自己的旅途。它讓我們看到了另一種作者性的自省。

而對于李默來說，安德烈到底意味著什么呢？

或許，故事的答案，早就藏在問題本身。

他們既是命運的共同體，也是一對截然相反的對照組。

你是“李默”，你曾遇到過這樣的一個安德烈，旁觀他的命運。你是“安德烈”，你心里刻著“烈”的座右銘，你曾想要變成他。

在成長的過程中，每個人都曾有過那個反叛的階段，想要對抗權威、對抗規則，想要做自己、只做自己，保留全部的自己。

但最終，大部分人還是順應了社會的規則，長大成人。你不再迷茫、不再懵懂，而只是變得平靜。

而在我們身上，屬于“安德烈”的那個部分，則被拋在身后，永遠地成為了回憶里，一種逝去不再的純真。

從這個層面來說，影片所講述的故事看似并不復雜，卻有著很豐富的表意。它講述的是成長，是告別，是初心，是時代。

抽絲剝繭的回憶，真相的層層揭開，也體現了導演對于雙線敘事的駕馭能力。

而借由這樣一場旅途，作為觀眾的我們，也觸碰到了自己的童年。像在照鏡子一樣，在搖搖晃晃的車窗里，重新追尋起那些鏡花水月的回憶。

鏡頭追尋的是李默和安德烈的過往，我們想到的卻也是自己。

這是一部不能被劇透的電影，這也是一部不需要被劇透的電影。

我們的答案都寫在故事本身，在人物的每一次笑和淚里。

最后，也想要提一提這部電影里，演員們相當出色的表現。

在技術層面上，電影的視聽語言是冷靜而克制的，它以一種觀察者的視角，慢慢地構建起了整個敘事的框架。

而演員們的表現，則填充了故事的血肉，和人物的靈魂。

劉昊然和董子健所飾演的，分別是成年的李默和安德烈。

看到不少評論用“破碎感”來形容劉昊然的表演：的確如此，他所飾演的李默承載了這個故事里，更為復雜的部分。

對于李默來說，他的困境不僅在于父親離世，擊碎他的，也是混沌的現實。

長大成人后，人性便是復雜的、是灰色的，是不斷在尋找之間迷失，不斷在得到和失去之間權衡。

但，這也是他需要面對的現實。他終將要與這樣的現實和解。

許多場劉昊然和董子健的對手線，在當下觀看的過程中，或許我們會覺得有些迷惑不解。

事后跳出來看，則會發現，兩人的表演的確是準確的。

也難怪小董會忍不住一次次地選擇用特寫鏡頭對準他們。每次的對手戲，每次的正反打、眼神逼視之間，皆是不能言說的情緒的流露，是靈魂罅隙里的交匯和碰撞。

秘密就掩藏在他們凝視彼此的瞳孔之間，吸引著觀眾一同去探尋答案。

小演員的表演同樣讓人驚喜。

韓昊霖是我們這幾年非常關注的一位小朋友，他在《我和我的祖國》《慶余年》里都有著非常神乎其神的表現。

萬萬沒有想到，在這部電影里，他仍然還能有突破。

他的表演成熟、豐富、富有層次感。他讓原著里的那個人小鬼大的安德烈，跳出了雙雪濤詼諧又冷峻的文字，真實地活了過來。

有時候，你覺得安德烈像一個世外高人，一個俠客。他什么都懂，什么都看透，什么都不在乎。

有時候，你又會覺得心疼，因為這樣一個他，也只是個孩子。他也被困在了校園和家庭里。他離不開。

在那個看似瘦小的身體里，藏著一個早慧的靈魂。然而，這終究是不被社會所接納的慧極必傷。

因此，當他每一次望向李默，那樣復雜的、燦爛的笑容，盛滿了愛、期待，和知其不可為而為之的哀傷。

世界不曾善待他，他接受了自己的命運，但他希望他燃燒自我的光，能照亮李默的前路。

在這一層面上，安德烈是李默的光，李默也是安德烈的光。

遲興楷的好，則在于另一種少年氣。

他好在純粹，好在真情流露。在他身上，你感受不到太多表演的痕跡。李默就是他，也只能是他。

而他之所以能夠吸引安德烈，正在于這種真摯、質樸。他就像一塊未經打磨的璞玉，閃耀著少年時代的獨特光芒。

電影看到最后，你會明白，成年后的李默丟失的不僅是安德烈，也是這個璞玉般的自己。他再也不可能是那個純真的少年，他永遠丟失了自己的少年時代。

韓昊霖和遲興楷的表演是相得益彰。他們在這部電影里同樣重要，缺一不可。

另外不得不提到的，還有你的老舅董寶石。

很驚訝，老舅居然是會演戲的，而且演得非常好。

他不僅演活了一位東北的父親，還貢獻了影片最高光的戲份之一。

這里就不過多劇透了，總之，那場哭戲真的震到我了，那也是一個父親平靜破碎的時刻。

同樣，這場戲之所以重要，在于你將從父親身上，看到現在的李默的影子。

這一層人物關系很重要，這同樣可以幫助你更好地去理解李默，去理解整個故事的表達。

總之，還是很喜歡《我的朋友安德烈》的。

作為一部新導演的首作，這部電影當然沒有那么完美，但也有很多值得肯定的地方。

最重要的是，它是一部很純粹的作品。它尊重了原著，尊重了觀眾。

至少，作為導演的第一步，董子健還是走得很穩的。

也許作為導演，他并沒有那么大的野心，他只是想講一個故事，只是恰好對于這個題材，有一些自己的思考和表達欲。

但這樣的狀態，就是對的。

對于新人導演來說，能找準自己的風格，找到自己適合走的路、擅長的方向，是最難得的。

現在看來，董子健正走在這條路上。