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  • 2024年中國電影票房破400億,觀影人次減少四分之一,歲末迎來新周刊視頻榜
    佚名
    2024-12-29 17:04:14
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    即將過去的2024年,對于中國電影而言,不算是一個多么熱烈的年份。

    據相關統計,在11月27日下午,2024年中國大陸院線電影總票房破400億元。而在2023年,突破這個數字的時間,是8月18日。與票房一同震蕩的,還有觀影人數,有機構數據顯示,2024年觀影人次減少了約四分之一。

    人們不去電影院的理由,似乎有很多:有些忙,有些累,有些懶,加班、堵車,甚至省錢,一切日常瑣碎,可以輕易地打消進入一部新電影的念頭。但另一方面,讓我們面對銀幕,靜靜度過九十分鐘的理由也很簡單:一部率真、坦誠、值得回味的好片子。

    又到歲末,《新周刊》主辦的2024中國視頻榜又將如期而至。從1999年,我們啟動“中國電視榜”開始,到2013年,順應影視媒介發展趨勢,更名為“中國視頻榜”,25年間,新周刊每年發布榜單,持續保持對中國影視行業的深刻關注。今年,中國視頻榜以“人間生動”為年度主題,看見影像的力量。

    在生活的震蕩里,電影似乎不能帶來直接的治愈,但當我們開始回望過去的一年,那些帶來過驚喜和啟迪的光影,便開始浮現它們的意義:關于記錄和表達,關于娛樂和嚴肅,關于暫時的忘憂,和長久的記憶。

    以下這十部電影,是2024中國視頻榜最為關注的十部影片。2025年1月10日,榜單將在北京發布,年度電影、年度電影導演、年度演員等榮譽將逐一揭曉。

    以影像為2024做結,以影像迎接2025的“人間生動”。

    《白蛇:浮生》

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    (圖/《白蛇:浮生》)

    許仙和白娘子的古老故事,還能講出新意嗎?《白蛇:浮生》用133分鐘,做出回答。

    這部動畫電影,在敘事設置和光影呈現上均有新意:比如那個被中國人復誦了無數遍的“雷峰塔鎮壓白娘子”,變成人妖因愛和解、被愛治愈;再比如狐妖和白蛇共舞一段,融合了古典戲曲《西廂記》元素,熱鬧優雅,神完氣足,引人入勝。

    另一方面,《白蛇:浮生》又有傳統而規整的一面,從斷橋相會到偷盜仙草,古老傳說的細節,逐一呈現,讓與故事一同長大的人們會心一笑。

    古典氣韻之中,包裹現代精神,白娘子一句“那就讓他看看我真實的樣子吧!”,以勇敢和直率讓人難忘,也為這一經典故事,增添了屬于當下的時代氣質。

    《從21世紀安全撤離》

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    (圖/《從21世紀安全撤離》)

    乏善可陳的暑期檔,因為這部《從21世紀安全撤離》多了些風味。雖然嚴格來說,是一種“瘋味”。

    這是一部堪稱“抽象”的影片,面對“拯救世界”這樣宏大而不著邊際的主題,主角們像是活在夢里:靠打噴嚏在時空之間穿梭來回,實力不多,熱血不少,將觀眾也帶入到邏輯稀薄的夢境中。

    與傳統的英雄角色不同,《從21世紀安全撤離》的主角與完美無缺相去甚遠,或許連正常人也算不上,一言不合就“爆種”發瘋、捶爆一切,影片在表現形式上也在強化這種少年感

    對于觀眾來說,走出影院,情節很快就會遺忘,但總有些細節和感覺,模模糊糊地留在心里——就像許多美好的夢境一樣。

    《刺猬》

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    (圖/《刺猬》)

    盡管改編自鄭執的小說《仙癥》,《刺猬》的故事仍然具有明顯的顧長衛氣質。

    在顧長衛的電影序列中,邊緣不只是一種相對于正常社會軌道的位置,更是一種處境。從《孔雀》的小鎮兄妹,《立春》的女文青,《最愛》的艾滋病人,到《刺猬》的精神病人王戰團,顧長衛鏡頭中的主角總是與社會主流格格不入,并在“正?!钡膬A軋下毫無還手之力。

    相較于此前的作品,《刺猬》淡化了那種一以貫之的冷峻和殘酷。多了一絲戲謔和暖色。無論是王戰團縱身躍入大海,還是周正咬牙切齒的不原諒,《刺猬》中的瘋子們至少在想象里,在精神上,不再被萬事萬物卡住。更為可貴的是,《刺猬》并沒有被演繹為一部關于男人的《堂吉訶德》,而是毫不客氣地展演了此類故事中往往被忽略或被美化的背面:

    一個家族的女性被妻子和母親的身份重重圍困,囿于“好女人”的規訓,在瘋癲和文明之間,渴望掙脫。

    《出走的決心》

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    (圖/《出走的決心》)

    電影《出走的決心》作為“娜拉出走”在當代的回聲,講述了一個更為本土化的女性出走故事。電影的原型,是50歲時決定離開家庭,孤身自駕圓夢的蘇敏。雖然聚焦的是頗具話題性的題材,但電影并未將故事奇觀化,反而在一些敘事節奏上,保持一種平淡的瑣碎。

    這種波瀾不驚的日常感,使電影超離了一般意義的戲劇化情節,完成了對于女性困境的提問:如果走入了一段說不上糟糕的婚姻,甚至嫁給了一個人們口中的好男人,可以選擇離開嗎?

    電影中的李紅通過出走,在消磨人的家庭和婚姻之外,找回了自己的主體性。

    但電影的野心不止于此,通過女兒孫曉雪這個角色,點明了關懷與共情的復雜和脆弱——哪怕是母女之間。

    這種困境會不會在代際間遺傳?如果能夠真正突破?從這一意義上看,電影重提了一個比新答案重要的多的舊問題。

    《好東西》

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    (圖/《好東西》)

    時隔三年,邵藝輝帶著她的又一個“上海故事”出現在我們的視野中。和平行世界中的《愛情神話》不同,這部《好東西》似乎更側重于生活在上海的外鄉人——特別是“外鄉女人”。

    出走是屬于女性的母題,它是身體和精神雙重維度的。性格堅定的單身母親鐵梅(宋佳 飾)、總是“戀愛腦”又愛撒謊的小葉(鐘楚曦 飾)以及習慣于打破游戲規則的小女孩茉莉(曾慕梅 飾),花與葉,三個角色實現了互相救贖,描繪出一種似乎獨屬女性的相處模式,令觀眾看完感到極度舒適。

    《好東西》似乎適時地彌補了一種空白,也填補觀眾們對于“好東西”的期待。

    《老槍》

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    (圖/《老槍》)

    退役的射擊運動員顧學兵,成為一名工廠保衛科干事,在調查一起監守自盜的案件過程中,他越陷越深。

    一把朽壞的老槍,扣下板機一刻,究竟是會啞火,還是再響?這是貫穿全片的隱喻。祖峰和秦海璐們的演繹,細膩而具張力,還原了一些從失敗走向失敗的人生,也把觀眾拉進一座無情又無奈的工廠。

    “下崗”是近年熱門的影視題材,《老槍》對時代和環境“氛圍感”的還原,堪稱精準。某種意義上,這種氛圍比案情糾葛,更接近電影主題?!独蠘尅繁旧硪渤蔀橐话牙蠘?,從過去到現在,擊中以為自己早已走出工廠的觀眾 。

    《年會不能停》

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    (圖/《年會不能?!罚?/p>

    年底歲末,打工人壓力山大。做不完的匯報、趕不完的業績KPI和遙遙無期的假期,都在瘋狂爆錘著打工人的神經,《年會不能停》的上映可謂是恰逢其時,一整年過去,它依舊以切片、話題、臺詞等形式傳播,成為打工人的“最強嘴替”。

    一場人事調動上的烏龍,讓勤勤懇懇一輩子的鉗工胡建林(大鵬 飾)一朝得道,從配件廠一線工人成為了辦公室里做閑差的“高端白領”。這吊詭的人事變動,不但沒有對他的職場生涯帶來困頓,反而讓他成為了同事眼中的“關系戶”,一路升遷成為了手握實權的總經理。

    而這“爽文”背后,卻是是一套令人哭笑不得的職場邏輯。胡建林幾十年如一日勤懇工作,無人知曉,升遷之后因為“無知”而屢屢打破規則,反而讓他顯得高深莫測。從普通職員、部門經理到總經理,胡建林的晉升之路,讓觀眾產生了一種在看喜劇版《甄嬛傳》的錯覺,職場制度對人的異化,由此暴露無遺。

    2024年,我們對大廠和職場集體祛魅,《年會不能?!窂碾娪暗慕嵌?,為這種大眾心態變遷,寫下一個巧妙的注腳。

    《破·地獄》

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    (圖/《破·地獄》)

    近年來涌現出不少講述喪葬行業的影視劇,但敘事的重心,往往放在生者如何接受死亡上。電影《破·地獄》則更進一步,借黃子華飾演的魏道生之口,講出活人也有自己的地獄要破,也希望得到超度。

    電影的戲劇結構設計相當精巧,通過一個轉行葬禮經紀人的落魄婚禮策劃師,以及一個據守傳統的法事師傅,來展開生與死、新與舊、男與女的討論。

    《破·地獄》的獨特之處,也是香港電影的特色,即濃郁的小市民色彩。影片中幾個主角,都或多或少地困于自己的人間地獄之中,即使是經驗最豐富的喃嘸師傅,也無法真正逃出生天。雖然故事最后走向了喜劇電影常見的和解結局,但這種度人者無法度己的先置諷刺,把一些警醒和諷喻固定下來,使得影片成為更具解讀空間的社會寓言。

    《熱辣滾燙》

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    (圖/《熱辣滾燙》)

    “年度票房冠軍”“賈玲瘦身100斤”……兩組數字,是導演賈玲與她的第二部作品《熱辣滾燙》帶給觀眾的震撼。

    在女性表達屢成熱點的當下,《熱辣滾燙》不僅僅呼應了拳擊、瘦身等熱點,它更大的寶貴之處在于,還原了一個普通女性想要改變現狀的迫切,也展示了一個不完美女性的遲疑與孤獨。從創作者的視角,真誠地剖開生活的殘酷與至暗,但僅僅只是拼了命的“贏一次”,便足以讓人熱淚盈眶,擁有廣泛的感染力。

    如果說《你好,李煥英》是賈玲回首過往,追憶母女關系的見證,那么《熱辣滾燙》則象征著這位女性導演對更廣大群體的關照與擁抱,這樣的真誠,是電影精神的一部分。

    《雄獅少年2》

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    (圖/《雄獅少年2》)

    三年前,《雄獅少年》的結尾彩蛋里,拿到了舞獅冠軍的阿娟,依然面臨生存的選擇。打工宿舍的背景,從廣州變成了上海,舞獅的成功并沒有就此改變留守少年的現實人生。

    三年后,《雄獅少年2》繼續講述阿娟的“滬漂”故事,舞獅變成了武術,依然是“傳統or現代”的命題:老師傅用生命堅守的傳統拳館,在大時代產業化的浪潮里搖搖欲墜。走投無路的阿娟和朋友們,陰差陽錯卷進這場糾紛。舞獅學來的技能,用在格斗場上,恰恰是阿娟的利器,面對強大的對手,四兩撥千斤的打法再次書寫了“弱者的反擊”。

    《雄獅少年》系列雖為動畫作品,但呈現出極強的現實主義關懷。阿娟的步伐,與大熒幕之外國產動畫的步伐,共振同頻,愈發自信。

    (文中電影按電影名拼音首字母排序)

    作者 阿肉、錢雨朦、曹徙南、蘇煒編輯 蘇煒運營 系和

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