作者｜顏晞

「姐弟戀」的風暴，來得更猛烈些吧。

姐弟戀、年下戀，是最近影視行業的關鍵詞。

楊冪、許凱《愛的二八定律》是騰訊視頻遲遲不肯上線的王牌；愛奇藝《驕陽伴我》官宣主演白百合、肖戰，未播先火；金晨、王安宇主演的《熾道》正在優酷熱播；芒果TV也即將推出劉亦菲、李現主演的《去有風的地方》。此外，童謠和張新成、周雨彤和吳磊、鄧家佳和官鴻、王子文和金瀚、宋茜和許魏洲也都有待播存貨。無論從制作班底還是演員陣容的角度來看，這些作品，都有成為爆款的潛質。

如此看來，姐弟戀題材，幾乎拿下了現偶市場的半壁江山。

那么，年下題材作品為什么會新的風口？又是什么樣的魅力，讓頭部演員們紛紛投入姐弟戀劇集的懷抱？

成熟姐姐和忠犬年下

如果說「大灰狼+小白兔」是霸道總裁劇屢試不爽的套路，那么「成熟姐姐」和「忠犬年下」的組合也是姐弟題材慣用的人設模板。

2020年春節假期，《下一站是幸福》帶動了「姐弟戀」的風潮，讓許多對國產劇、偶像劇不感冒的觀眾都「真香」了。宋威龍飾演的元宋是還未畢業的實習生，宋茜飾演的賀繁星已經是公司的高級主管，雖然二人在工作上有上下級的關系，但談起戀愛卻快得像是坐了火箭，一集相遇、二集接吻、三集表白、四集開車，快節奏的「撒糖」讓觀眾紛紛「上頭」，「直球弟弟」的人設也幫助宋威龍俘獲許多粉絲。

其實，甜甜的「姐弟戀」也不是最近才出現的。

在國外，日韓劇更早地嘗試了姐弟題材，已經有許多出圈作品?！堵犚娔愕穆曇簟贰冻鯌倌翘焖x的故事》至今仍是部分觀眾心中的姐弟戀「天花板」。2018年《經常請吃飯的漂亮姐姐》播出更是強化了姐弟戀的標簽，得到了一邊倒的好評。同時，日韓劇對「姐弟戀」的發掘更加極致化，《密會》的男女主相差二十歲，《魔女的條件》更是嘗試了師生戀題材。

在國內，楊過和小龍女刻骨銘心的愛情是許多人的「白月光」，白淺和夜華三生三世的愛情更是讓人磕生磕死，經典刑偵劇《永不瞑目》中也有姐弟戀的身影。王鶴棣爆火之后，他與秦嵐主演的《理智派生活》也被觀眾「考古」，收獲了良好的口碑。

最近熱播的《熾道》，則是將競技體育與愛情相結合，讓平凡的故事塑造地不落俗套。金晨很好地駕馭了坦蕩瀟灑、敢愛敢恨的「姐姐」角色，王安宇也符合觀眾對于少年運動員的想象——自信、炙熱、充滿元氣。劇中，「姐姐」成熟穩重，卻一次次為「弟弟」破例，幾次三番站出來為他爭取權益；「弟弟」驕傲樂觀，在賽場上carry全場，但把脆弱和敏感的一面留給了「姐姐」。這樣的反差，讓姐弟戀的劇情自帶甜味，令人上頭。

就像視頻號「主編淺度」在《〈熾道〉：姐弟戀的本質，是「女性崇拜」》中提到的那樣，《熾道》重新解構了現偶電視劇中的兩性關系，女主幫助男主找到自己的核心優勢，在他的成長過程中不斷提供幫助。這套新型人物模式的背后包含的價值觀，是鼓勵女性更加坦然地面對自己，追求每個階段女性獨有的魅力。這類劇集也彌補了影視形象中「少女」和「母親」之間的缺口，也讓30+的女演員們遇到適合自己的角色，而不必再從「裝少女」和「演媽媽」之間做出尷尬的選擇。

少年感OR荷爾蒙？

出圈的「姐弟CP」，并不都來自「姐弟戀」題的材影視劇。正劇、綜藝，甚至是活動同框，紅毯合照，都會催化「姐弟CP」的誕生。

《喬家的兒女》中朱珠和張晚意的愛情線至今仍是B站剪輯愛用的素材，張雨綺和男友李柄熹撐起了綜藝《女兒們的戀愛4》熱度的半邊天，楊冪和鹿晗、Angelababy和蔡徐坤、吳磊和迪麗熱巴的同框照片都沖上過熱搜……

這些「姐弟CP」的強勢出圈，一定程度上說明「年下戀」契合了當代年輕人的情感需求。

即使這樣，想要把「姐弟戀」做成爆款并不容易。

2021年推出的《你的時代，我的時代》《假日暖洋洋2》《良辰美景好時光》三款「姐弟戀」題材電視劇，雖然也有不錯的班底保駕護航，但評分都在及格線上徘徊，熱度也不溫不火。

究其原因，如今的觀眾對「年下戀」題材演員和人設都有更高的要求。

先來說「姐姐」。

與普通的現偶劇不同，「姐弟戀」題材電視劇中，知性、干練、能夠呼風喚雨的「姐姐」是大多數觀眾幻想投射的對象，劇集的重心也自然會向「姐姐」偏移，從職場、生活和戀愛等方面完整地塑造她們的形象。這就要求「姐姐」要酷、要颯，要有hold住全場的氣質。

同時，感情線里，女主又不能太有氣場而「獨自美麗」，要能演繹戀愛中的充滿少女心的狀態，駕馭人物的反差感，難度系數比一般的偶像劇角色高得多。因此，楊冪、宋茜、金晨等個人形象本身帶有層次的女演員會更加貼合角色，熱度和呼聲都比較高。

再說「弟弟」。

男主的形象和人設，更是「姐弟戀」題材成功的關鍵。簡單來說，這類題材偏愛「犬系男主」。男主需要既有薩摩耶的溫暖微笑，又有德牧的勇敢威猛，能在「小狼狗」和「小奶狗」的狀態之間自由切換，并且對女性非常尊重，對「姐姐」更是無條件的偏愛，只向女主釋放魅力。

這樣兼具「少年感」和「荷爾蒙」的設定，對男演員的要求更高，把握不好尺度就容易翻車。彭昱暢在綜藝里輕松拿捏鄰家弟弟的形象，也成功塑造過帶有攻擊性的運動員角色，照理說是詮釋「弟弟」的不二人選。他在《女士的法則》第二集中，就貢獻了他「心心念念」的「熒幕初吻」。然而，他和江疏影所飾演的「姐弟戀」組合雖然戀愛節奏起飛，但因二人形象相差太大被網友吐槽毫無CP感，讓「#彭昱暢吻技#」這樣的高位熱搜顯得不倫不類。

最后，談談「姐弟戀」劇中的男配。

「姐弟戀」劇集中，傳統的「年上戀」退居二線，往往以男配的身份出現，和男主形成「雄競」。男配形象或「成熟穩重」，或為女主「默默付出」，仍然會受到觀眾的偏愛，如果強行為他們貼上諸如「不尊重女性」的標簽來襯托男主，往往會適得其反。

那么，高質量的男配更提高了「姐弟CP」的門檻。男主要近乎完美，要有清晰的「成長線」，才會讓觀眾接受女主的選擇。否則，男主全程拿著戀愛劇本，而女主和男配聯手打職場副本，那么感情線就會來得莫名其妙，女主情感的轉向顯得不合常理，也觸及了觀眾討厭「戀愛腦」的雷區。

總而言之，觀眾在欣賞「姐弟戀」題材作品時，有更高的精神潔癖，演員詮釋姐弟戀時的CP感也更加「玄學」。劇集如何「押寶」貼臉的演員，依舊是一門神妙的學問。

姐弟戀題材，是大女主爽劇嗎？

近幾年，姐弟戀題材出現井噴式的出現，和社會對女性關注的提升密不可分。楊笠、傅首爾、李雪琴等等在綜藝中提供了大量女性視角的輸出，《乘風破浪的姐姐》讓一批30+的姐姐重新殺回大眾視野，《歡樂頌》《三十而已》《愛很美味》等女性群像劇成為爆款，廣受好評。

這些聲音的出現，努力扭轉著社會給女性附加的刻板印象，對抗女性在公共話語場中大范圍的失語。

與此同時，養成系偶像如雨后春筍般拔地而起，貢獻了一批「姐姐粉」，源源不斷地為熒幕輸送新生代男演員，為市場提供了足夠多的「弟弟」樣本，也讓資本發掘了「姐弟CP」的潛力。

與「霸道總裁」劇類似，姐弟戀題材作品中，男女主的關系同樣自帶地位差，只不過性別發生了轉換：女主角們則從「便利貼女孩」和「傻白甜戀愛腦」，進階到了「獨立女性」和「魅力姐姐」；男性角色不再是從天而降「拯救」女性的英雄，他們的愛戀熱烈而純粹，他們的出現更多地是為女主提供情緒價值。

在姐弟戀的模式中，女性角色能夠同時感受到自己「被需要」和「被理解」。她們不需要依附男性來解決困難，甚至成為救贖男性的絕對力量。比起「人生導師」型的伴侶，她們更期待一個真正尊重、理解、欣賞和無條件支持自己的戀人。

姐弟戀雖然不是戀愛市場的主流，但是在中國傳統觀念中，也有「女大三，抱金磚」的說法。大年齡差的姐弟戀雖然少見，但也并沒有處在完全不被理解的尷尬境地上。相比于房貸壓力、子女教育等熱點議題，「姐弟戀」只能引起較小圈層的振動而無法引起全社會的共鳴，并不足以支撐劇集發展為「話題劇」。因此，姐弟戀劇集未來走向不出意外還是沿用偶像劇的類型化的創作模式。

可以確定的是，「姐弟戀」故事背后的邏輯是女性對事業愛情雙豐收的超級夢幻，是對「誰說女子不如男」的呼喚。所以，到底是選擇「女強男弱」還是「雙強」的設定，非常關鍵。

《太陽的后裔》中「雙宋CP」的年下戀屬性常常被觀眾忽略，是因為帶感的雙強設定弱化了姐弟戀的標簽，而國產劇集也很難再復制這種「特種兵+醫生」組合的成功。而類似《完美關系》中「女精英+實習生」的「女強男弱」組合，奇觀性有余而現實感不足，為強調女性主義而矯枉過正，越過性別平等的界限，轉而有意無意地矮化男性。此類劇情折射出強烈的「有你無我」的零和思維，并不是可持續的創作方式，甚至有可能助長「性別對立」的社會情緒。

組局「姐弟戀」，就像烹飪拔絲類菜肴，要想讓食材與糖漿完美融合，香甜可口，十分考驗火候，少一分糖漿不能拉絲，多一分甜料就會黏底粘鍋。姐弟戀如果僅僅是為了「爽點」而存在，就等于放棄了自身無限的可能。

雖然大多數姐弟戀劇集并沒有深入男女性別意識的討論，但這一潮流的出現，本身就是略顯沉寂的現偶市場中的一點亮色。它讓新的兩性關系走進大眾視野，打破了「冰山學霸」「霸道總裁」對現偶長時間的壟斷，為劇集注入了新鮮的血液和多元的價值觀。

所以，讓「姐弟戀」的風暴來的更猛烈些吧。

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