聽說《三體》電影版已經推進到選角階段了。

熟悉《三體》的人都知道，其影視化路上遇到的第一關，就是一樁命案。不夸張地說，《三體》這“邪門”IP誰碰都遭罪。

但是今年6月，不信邪的張藝謀導演官宣將執導電影版《三體》，且不說《三體》影視化被巫毒這命，就張藝謀下場本身，我代表廣大原著粉倒吸口冷氣……

我害怕他會讓三體艦隊攜帶投石機制造石頭雨打擊地球，喊著“大王殺不殺”，又期待他制造出《影》里面淡墨山水浮世繪的視覺驚喜，把水滴穿爆地球艦隊的特效推上新高度……

張藝謀就是這樣才華與風險并存的導演。

不可否認，劇情確實是張藝謀的弱項，但只要給他配個好編劇，其實可以在一定程度上解決這個問題。所以《三體》真愛粉最關心的還是電影版的編劇是誰？

這IP寫好了是應該的，稍有不好則被罵，哪個不怕死的敢來接這個燙手山芋？

一言不合給張藝謀寫論文，編劇陳宇是什么人？

近兩個月來，根據我們收到的風聲，可以確定《三體》電影的編劇是陳宇，據說張藝謀還“三顧茅廬”來著。

此人在圈內已然聲名大噪，但圈外表示不熟。

看到評論區又出現了熟悉的調侃：他是不是救過藝謀導演的命？

在一眾資本和神秘背景的陰謀論中，我翻看了全網報道，發現陳宇似乎真的有背景，不是傳統的“二代傳奇”，而是爽文中常見的“十年如一日苦讀”“掃地僧逆襲”套路。

北京大學教授、博導，在北大面壁十年，深耕敘事理論，視創作電影為一門“高度理性的藝術”，寫過《主義、原理與方法——對當下中國電影界創作及理論傾向的思考》等論文著作，開創了他的理論“敘事動力學”算是一位“真學院派”。

2020年，他以“掃地僧”一般的姿態橫空出世，近五十歲出關就是頂級資源，拿出原創作品《堅如磐石》與張藝謀合作。

張藝謀也似乎找到了知音，接著拍攝了他后續的原創作品《狙擊手》，二人就此成為黃金搭檔。

到了《滿江紅》的合作出現，讓這部影片獲得中國影史第六名的成績，也讓張藝謀獲得了自《英雄》以來暌違已久的超級票房成功。

此次，四搭張藝謀合作《三體》讓他成為導演“最長情的”編劇。

坊間傳聞陳老師一言不合就寫論文給導演，老謀子哪是讀論文的人啊，你別跟我扯犢子，舌頭捋直說人話。

和國師幾次合作之后，陳宇成為當下中國電影界最炙手可熱的電影編劇和原創作者，媒體報道他是當下電影界“最會講故事的人” 、“行業金手指”，各大電影公司都在尋求與他的合作。

雖然說五十歲正是闖的年紀，但《三體》是個誰接誰倒霉的燙手山芋這事兒，張藝謀和陳宇這對兒黃金搭檔知道嗎？

投毒、擱置、死亡……《三體》影視化的悲情開局

《三體》的悲情開局當從富二代林奇講起。

2010年，林奇憑借游族成為A股最年輕的CEO，年僅33歲，身價超過50億。出于對IP開發藍海的敏感，他看中了《三體》這部小說。

彼時《三體》還沒有獲得雨果獎，劉慈欣還在娘子關發電廠當工程師，但《三體》的全部版權已經被張番番、宋春雨夫婦率先挖掘，并以10萬元低價拿下了。林奇介入后，經過幾輪談判，最終豪擲2億，才拿下共同開發權。

隨后2015年，由劉慈欣監制，馮紹峰、張靜初、唐嫣等明星加盟的電影版《三體》開機。

很快，林奇以千倍加價搞定的《三體》小說斬獲雨果獎，聲名大噪，眼見就能獲得萬倍的商業回報，但此時剛殺青的成片卻出現了問題——邏輯不通、影像廉價，林奇不滿張番番夫婦IP操刀的無能，兩方的矛盾逐漸顯現。

2017年，林奇祭出一記“奇兵”，以 2000 萬年薪挖來履歷光鮮的許垚，作為首席風控官，全權負責游族三體開發工作。一年后，許垚不負所望，成功說服張番番夫婦，以 1.2 億拿下《三體》100%全球獨家版權。

成功的風聲也卷來了洶涌暗流，19年初，游族網絡業績下滑，林奇認為問題根源在于許垚，果斷出手，削弱其權力，降低年薪。

本來只是一次正常的人事變動，但許垚對林奇的怨恨頗深。2020年底，林奇一次下班途中感到眩暈惡心被送往醫院后，僅過了兩天，便因內臟出血、心力衰竭，在39歲的年紀離開了人世，死因是中毒。

經調查，是許垚搜集近百種毒藥，調配成日用膠囊的樣子，通過助理在林奇每日保健品中下藥。

最終在2024年3月22日，許垚被判處死刑，剝奪政治權利終身。留下令人唏噓的慘劇，更留下開發到一半的《三體》IP。

此后，騰訊、Netflix 的劇版，B站的動畫，喜馬拉雅的廣播劇等相繼涌現，然而爭議從未停歇。

前有電影被批粗制濫造，后有動畫編劇陷入署名訴訟的風波中，《三體》像是一個被圈記詛咒的奇典。

即使這樣，蜂擁在《三體》身邊試圖分一杯羹的影視公司熱潮依然未褪去，張藝謀和陳宇就是其中的兩位。

也許是因為《三體》本身所具備的文本價值已遠超它所帶來的風險，更或許是因它將是中國電影史上投入最高、票房最高、視覺與現代科技結合最強的電影，能將《三體》帶到銀幕，對于編劇、導演整個創作團隊都是不世之功。

其實原著已定，國師基本盤也在此，我覺得電影最終的變量還是編劇陳宇。

影版《三體》，能不能跳出“男凝視角”？

“國師”對鏡頭的審美和浪漫主義嗅覺是S級，你只要給他一個結構完整的故事，哪怕是《英雄》《滿城盡帶黃金甲》這樣平庸的故事，他都有本事讓你記住他的鏡頭。

他的表達欲就像河流，需要岸的約束才能流得蜿蜒，就像早年的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《秋菊打官司》。

但如果你讓他縱情恣肆，那就像畫師直接把顏料撒在地上。

我們普通觀眾只能看出“有點東西”，但看不懂那是什么……陳宇就是他的岸堤，作為當下“行業金手指”，他能夠有效避免張藝謀過剩的藝術表達欲形成“自然災害”。

但是坊間傳聞陳宇不愛接改編只鐘愛原創，心氣兒很高。作為原著粉，我只希望陳老師別幫我們“原創”《三體》，但如果只是常規改編，影版《三體》在故事建構上很可能難逃當下最被詬病的男凝視角。

據說《三體》在外文翻譯過程中，需要修正的含有性別歧視等讓人不適的內容就有幾百處，“老登文學”既視感強烈，站在了女性主義的絕對對立面。

五十歲的陳宇，在印象上很容易被劃進“老登”的隊伍，但還好，我看過他與電影《好東西》制片人葉婷探討女性主義時，曾表示：“在尋求女性意識進步的情況下，男性創作者和女性創作者最終要面對的是一個問題，就是尋求精神自由和我們自身的解放”。

所以我倒不擔心《三體》電影會拍成“老登電影”，我比較擔心的是，陳宇之前的作品，普遍存在熱衷個體敘事，切口過小等問題，在世界觀呈現上中式“見微知著”的創作手法，是否反而會消解宏大的宇宙敘事？

再看《滿江紅》，雖得到了睽為已久的高票房，但仍被冠以“大小品”，靠多反轉掙錢等罵名，陳宇平衡商業對接與保持原著思想性的能力是令人懷疑的。

若他真的是“掃地僧”，就當經得起喬峰們和慕容復們的火眼金睛。

據我所知，陳宇祖籍浙江諸暨，出生于普通職工家庭。本科學習歷史，研究生才讀的北京電影學院導演系，算是半路出家。有篇報道說他在北電考試前幾天，包被人偷，準考證也跟著不翼而飛。他拿著行李準備坐火車回家，在拉面店買醉的時候，竟然在垃圾桶里撿到了自己的準考證……

這家拉面店據說已經上了大眾點評的必吃榜，建議赴京趕考的朋友們不用去雍和宮拜文殊菩薩了，可以直接進拉面店拜垃圾桶。

三年的電影學院導演系碩士階段的學習之后，陳宇敏感地意識到剛誕生一百年的電影理論可能無法解決他對“戲”到底在寫什么的疑問，于是萌生了讀博的念頭，從2000多年歷史的戲劇原理中尋求答案。

已經成為大齡學生的他，執拗選擇報考中戲深造。四年讀博生涯里，陳宇似乎補齊了自己求知的短板。隨后大約在2001年左右，他順利完成博士學業，這一年，他也成為一名北大教師。

北京電影學院、中央戲劇學院、北京大學這幾所頂級學校的標簽，讓陳宇身上的老學究氣與權威感應該只增不減，繼續朝學院派耕耘，但他隨后的創作生涯，似乎一直與年輕人為伍，為年輕人發聲。

十幾年前創作網絡電影《愛·在線》刷爆中國互聯網，被稱 “300000000年輕人感動的愛情”，被研究者成為中國第一部微電影。

他還編劇導演了當年現象級的北大官方宣傳片，叫《星空日記》。與以往高校宣傳片平鋪直敘的刻板說教不同，他從一種挺新奇的角度切入，讓每個青年人有機會叩問自己“做夢可笑么？”。

我也看過這個片子，對里面密密麻麻的B站彈幕記憶猶新，大部分是學生們的訴說，表達這部宣傳片，對自己人生的改變之大。

后面他還編劇并執導了黃渤主演的院線電影《蛋炒飯》，拿下了北京大學生電影節“最佳處女作”獎，編劇的電視劇《國門英雄》拿下飛天獎一等獎。作品總數不多，不過一出手倒是都能拿獎。

與此同時，他在十余年間研究出一套屬于自己的核心創作理論——“敘事動力學”。之后，他仿佛開掛一般，攜原創硬核掃黑類型犯罪片《堅如磐石》出關，直接就把劇本放到了張藝謀面前。

據說張藝謀一看便大加贊賞，開始了他們的初次合作，沒想到從此便一發不可收拾，直至今日。

“登峰造極”的男性創作者，如何去“登味”？

說回《三體》，要按照標準，劉慈欣、張藝謀、陳宇，三位加在一起超200歲的中年男性創作者，陣容角度基本滿足網友們對“登峰造極”的定位。

好在陳宇本人不太像傳統的“老學究”，與傳統大眾印象中戴高度眼鏡或者頭發稀疏的創作者形象不同，他每次出場都是穿正裝戴禮帽。講起話來慢條斯理、幽默風趣，狀態慵懶而與世無爭，看起來不僅愛戴禮帽而且愛講禮貌。

在媒體采訪中他身上甚至有一種可愛氣質。他的小紅書上分享的都是他為了跟學生們與時俱進而在努力的沖浪，最近他甚至在發布的視頻中，將麥琳和李行亮作為劇本主角來假設命題，吃瓜方面也是一點沒落下。

麥李婚姻已經是各行各業的研究對象了

這與我前面觀察陳宇個人作品的感受一致，年過半百，但他內里呈現著當代性，像是一直在“闖”。

無論是敘述形式還是核心表達，他喜歡在青春與進步的主題上進行嘗試，并從中總結出“回歸經典敘事，多重維度升級，觀眾情緒共謀的”劇作方法，導致他無論在標簽上如何趨于“老登群體”，內里也都是在“反英雄敘事”，堅持“觀眾本位”，不斷地用找尋原理約束自己，又不斷打破原理，像是一場“老登”對自己除“登味”的最佳實踐。

E姐結語：

我謹慎期待，這次陳宇和張藝謀，或許真的能讓觀眾重新認識書中那些人物，重新認識《三體》的硬核本質，無論《三體》如何的科幻盛景，我想陳宇創作風格，應該是會 “灑掃整理”，梳理出一條主要故事線，而且應該是找到一個最打動人的人類普世價值觀。

也許是命運般的，早在2022年《狙擊手》宣傳期，那時《三體》電影還沒被人談及，陳宇就曾在采訪時援引過《三體》的概念，他說“我做過編劇，做過導演；我在創作，也在研究；我從電影和戲劇中同時汲取營養，但我不是一個‘破壁人’，我視自己為一個敘事者，一個專業講故事的人，我在其中獲得生命的樂趣?！?/p>

陳宇不會是羅輯，但他也許會是汪淼，以他“硬核”的習慣和藝謀導演一起帶領大家走進影版《三體》的世界，打贏他掃地僧出世的超級戰斗。

沒別的，只能期望二位好好整，破除《三體》的魔咒吧。

今天的深夜話題是：

你對電影版《三體》有什么期待？