解讀劉野名畫：蘑菇頭小女孩在金色世界中的沉思與劉野的藝術人生
你說，這蘑菇頭小女孩
在金色世界里到底發什么呆？
在解讀名畫前，
我們先扒一扒畫作者劉野的故事……
在“文革”成長的劉野
劉野是土生土長的北京人。北京是個充滿神奇故事的城市，各種資源各方人才如百川匯集，它散發出的魔力讓人向往。但十年“文革”時期的北京，被紅色覆蓋的年代，一切是那么瘋狂。
劉野，中國當代著名藝術家，1964年生于北京。1986年考進中央美術學院壁畫系、1994年畢業于柏林藝術學院造型藝術系。作品的價位已達千萬級別，廣為海內外收藏。
《自畫像與蒙德里安》，1998年，110x80cm
1980年，16歲的劉野面臨考高中的選擇，他在同學的游說下報考了北京工藝美校的工業設計。那會改革開放不到兩年，封閉的環境下他連工業設計是什么都不清楚，就懵懵懂懂背著書包去了。后來他意識到，這個專業特好，能接觸蒙德里安、立體構成、產品設計打開了新的視野，為以后的藝術創作埋下伏筆。
1986年，他考入中央美術學院壁畫系，大三時候，學院教授推舉他進當時赫赫有名的德國柏林藝術學院，這是所對他日后影響很大的學院。他開始從中國人視野去看待世界，思考西方文化。
《畫室》，1991年，45x45cm
據媒體報道事情經過是這樣的：1992 年，柏林本土畫廊——Taube 畫廊的老板克勞斯在逛展覽時，無意間看上了劉野的一張小畫。他根據展訊找到了劉野，見面后，克勞斯請他飽餐了一頓意大利菜。席間，克勞斯驚異于眼前的青年，擁有著繪畫天賦卻要浪費時間去打工。他當即向劉野表示，希望他停止打工安心畫畫，準備舉辦展覽。從那會起，劉野開始用單純的、童話式的語言來講述大人的故事，延續至今。
《柏林室內》，1993年，60x75cm
第二年，Taube 畫廊為劉野舉辦了《劉野Ⅰ》的個人展覽，十多張大大小小的作品開展就被銷售一空，他瞬間變成了當時班上最突出的學生。不僅如此，1995 年，回國后的第二年，現任佩斯北京總裁冷林策劃了展覽《世說新語》，劉野是三位參展藝術家之一。
《第一個故事》，1994年，150x150cm
“相當特別，相當清新”，冷林第一次面對劉野的繪畫發出這樣的驚嘆。這是劉野回國后舉辦的首次展覽，在國內藝術界引發了強烈關注。同年，瑞士駐華大使、收藏家烏利·?？碎_始收藏劉野的作品。
《憂郁》，1993年，24x24cm
小女孩系列：童話人物卻很憂傷
劉野的作品，標識性很強。人物大多是圓圓的臉盤，大大的腦門，瘦瘦的身材，樣子很單純。偶爾空著手，偶爾捉著畫板，偶爾拿著利刀……
《鳥》，2006-2007年，120x90cm
比如紅色遠山前持著短劍相向的兩名小女孩，她們看上去面無表情，你幾乎看不出任何喜怒哀樂，但事實真的如此嗎？你只能通過畫面來揣測。
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劉野，《劍》，2001-2002年，180x360cm （2013年香港蘇富比秋拍拍出4268萬港元）
細看這些小女生，她們的額頭非常碩大，眉眼間距極寬，鼻梁很塌很小，櫻桃小口，有種幼稚感，令我想起奈良美智的萌壞女孩。
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《美人魚》，2004年， 220x180cm
她們的穿衣打扮不時髦，有點像80年代的學生裝，有人說用現在流行風格來形容屬森女系。
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《讀書的女人》，2003年，100x80cm
有人說，這些作品畫面美麗、可愛、明亮，很歡樂。
也有人說，歡樂背后隱藏著一股憂傷。
《你好，蒙德里安》，2002年，60x45cm
對此，劉野輕描淡寫道，“誰又能完全把握自己的命運呢？正像阮玲玉、周璇、張愛玲一樣?！?/p>
喜歡劉野的朋友一定留意到，這幾位女性的確是他欣賞的。2002年以后，劉野創作了一系列以中國著名女性為主題的肖像作品，其中就包括了阮玲玉、鄧麗君與張愛玲等。
下面這張眼眶噙著淚的阮玲玉長著一張圓潤而飽滿的臉，風格很劉野。
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《阮玲玉之二》，2002年，60x45cm
《阮玲玉之一 》，2002年，60x45cm
《張愛玲》，2004年，60x45cm
這些畫中人臉上的光采、光與暗的強烈對比，傳達一種戲劇舞臺感，不禁讓人想起荷蘭大師維米爾的《戴珍珠耳環的少女》。舞臺感是劉野常用的手法，這與他父親在中國人藝當編劇有關，劉野把戲劇般舞臺濃縮在一個個畫面，講述人間百態。
“
很多人看了我的畫說特別歡樂特別幸福，其實我的畫里邊有一種特別不快樂的東西，被乍看上去的那種歡樂幸福蒙蔽了。”
那劉野究竟想透露什么？
以周璇為題，她象征了一種紅顏薄命的悲劇命運。
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《周璇》，2003年，60x45cm
周璇在上世紀三、四十年代紅極一時，是蜚聲海內外的一代歌星，歌曲《天涯歌女》膾炙人口，主演的電影《馬路天使》被選為華語百大電影。但華麗的舞臺形象背后卻是一連串坎坷的經歷︰終生尋覓親生父母而不果、受盡養父母的敲詐、先后三次失敗的婚姻、被第三任丈夫騙盡積蓄、最后更發瘋至死。唉，即使聰慧美麗如周璇者，也難以掌握自己的命運。
劉野創造這個悲劇角色時，選擇以童話人物的方式來呈現周璇，通過甜美又帶點稚氣的笑容，營造一種可愛幸福的印象，一如周璇在銀幕完美的形象。銀幕與真實存在強烈反差，這是中國文學中所講“以樂寫哀，哀更顯哀”的美學表達原則。如果你看過卓別林的喜劇《城市之光》就會明白，以喜劇的形式來講一個小人物的悲劇故事，觀眾笑得越厲害，小人物的悲慘命運就襯托得越凄涼。
劉野繪畫這些女性形象時，總以大眾媒體傳播的相片為模板，但用童話娃娃臉來呈現。他對張曼玉的創作亦然。
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《M的肖像》，2007年，60x45cm 極簡背景+娃娃臉童顏女風格+細膩寫實的描繪（卷曲黑發、清秀之眉目、櫻桃的嘴唇）
張曼玉與上述女主的聯系，除了她是當代女性典型代表外，她也曾主演過《阮玲玉》、也演繹過以鄧麗君名曲為名的電影《甜蜜蜜》，保留中國女性特有的婉約韻味。
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《M的肖像》，模特本人和畫家劉野。
蒙德里安系列：向大師致敬
有人給劉野貼上標簽“就是個畫美女，畫小女孩的卡通畫家”，劉野對此有點煩躁，甚至反感。他的每張畫背后，有自己的哲學表達。
比如《蒙德里安系列》，抽象大師蒙德里安的影子經常出現在劉野畫面。
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《早晨的蒙德里安》，2000年，180x180cm ， 攝于劉野北京居所
劉野多次公開自己對蒙德里安的崇拜，肯定過蒙德里安的“幾何形體”畫派對他的影響——所以你不難發現，那些縱橫分割的幾何色塊多次出現在劉野一系列的作品中。
《中午的蒙德里安》，2000年，90x90cm
除了蒙德里安，米菲兔也是常畫對象。1998年，劉野在荷蘭第一次見到米菲，那是畫家迪克·布魯納筆下的一只兔子，兩只豎起的長耳朵，穿一件有顏色的罩衫，露出短小的、胖乎乎的四肢。米菲的眼睛是兩粒黑點，而嘴巴是一個小叉，看起來面無表情。劉野驚覺：“這不是我自己嗎？”
下面這張畫，劉野極其珍視，曾在2007年瑞士伯爾尼美術館舉辦的個展中展出，并有專文介紹。畫作中，兩個招牌形象小人和米菲兔，面朝百老匯舞臺，背朝觀眾，似乎在述說著畫家小時候的故事，又像是講他與喜歡的藝術大師蒙德里安的對話。
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《百老匯往事》 ，2005-2006年，210×210cm
劉野每年的創作量不高，精益求精的他畫完了有時不滿意，撕掉重來。2012年前后兩年，他才創作出十幅畫。他如今不愿再去畫童話了，“因為沒有哪個畫家愿意跟著過去的腳步來走”。
“
名利得失，政治上的壓迫、反抗，這些痛苦，我覺得挺膚淺的，對個人來說都是容易解決的。難以解決的是，有時候你會有種莫名其妙的無聊感，偏偏會在你一切都特別好的時候出現。
——節錄自《劉野訪談》
記不記得費里尼電影《甜蜜生活》里有個情節，一個知識分子，有個特別幸福家庭，在家里還在開著PARTY的時候突然就自殺了，所有人都覺得莫名其妙，但藝術家完全理解那種無聊感帶來的痛苦，這是人性里邊很深層次的一種。所以，劉野時刻保持對生活的探討與追溯……并不停止自己的思考。
《書3號》，2014年，30x40cm
捧一本“劉野”回家
童真的畫面下卻藏著如此厚重的“無聊”、“命運”感，多面、矛盾卻深刻的內容讓劉野的作品深受藏家歡迎。很多明星大咖諸如林依輪、姚謙都是劉野的忠實粉絲。林依輪的書房里就掛著劉野為他太太畫的肖像，據說是林送給太太的生日禮物。
藏家熱捧，讓劉野的作品在國內外拍賣成績刷新了一遍又一遍。
10多年前，作品《溫柔地殺我》就在保利上海春秋藝術品拍賣上拍，價格過百萬元。這是他第一件價格破百萬的藝術作品。畫中洛麗塔般的少女拿著刀，面對著一頭神氣活現的豬，一幕溫柔又暴力的視覺畫面躍然紙上。
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《溫柔地殺我》，2002年，90x90cm
2010 年，當作品《齊白石知道蒙德里安》在北京保利5 周年秋拍上以創個人紀錄的2912 萬人民幣成交的時候，仿佛可以想象到拍賣競技場上嘩然雀躍的群眾，但劉野還是靜靜的，只把這些稱為“資本游戲”。
我們欣賞一個畫家的作品，不要被價格攪糊涂了，要發自內心來解讀。
《齊白石知道蒙德里安》，1996年，81x65cm
你不一定買得起劉野的油畫，
但你現在，
可以捧上一本由他親自策劃的、
有著濃烈生命和藝術意義的專業圖錄。
劉野圖錄全集1991─2015 繪畫作品全編
Christoph Noe 編著，400 頁
布面精裝硬皮中英雙語
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《劉野- 圖錄全集》經過整整兩年編著，完整收編藝術家從1991 至2015 年的繪畫作品, 解密了劉野作品及主題改變的線索。以上精美作品都收錄在圖錄里~
劉野與出版人Christoph Noe親自監制圖錄出版
現在，藝術維C與圖錄出版方The Ministry of Art（）聯合舉辦中秋購書活動。我們為藝術維C讀者準備了100本劉野圖錄。C友在書中不僅可以完整鑒賞到中國一線藝術家歷年的高清作品，更可以學術性地認識藝術生態里一個重要領域：藝術的美育和藝術家作品的專業系統整理。
（以上精美作品都收錄在內，還有倫敦國家肖像畫廊20世紀策展人Paul Moorhouse、尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇(Philip Tinari),以及中國當代藝術獎得獎藝評家朱朱的撰稿文章?。?/p>
《R. (Warship)》，2009年， 90 × 77 cm，絲網印刷 48/60
《WOW！》，2005年，77 x 100 cm，絲網版畫 13/58
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