關注國產動畫的人們，一定都忘不了2015年。

2015年，無論是動畫電影還是動畫番劇，均有破冰之作被搬上熒屏，無論是《大圣歸來》還是《狐妖小紅娘》，均以不同題材、不同角度探索著國產動畫的新領域。

同年，騰訊動漫出品的后宮向動畫《愛神巧克力》也懷著同樣的期許，在年底時上線：后宮題材往往被認為是自帶話題與流量、宅屬性最重的類型，而它作為國產第一部后宮動畫，在2015年上線的舉動，同樣是在這個國產的空白領域里進行著頗有意義的嘗試，并當時更引發了一波頗為熱鬧的討論。

什么是后宮類型的動漫，相信朋友們一定心理有數吧？

脫胎于古代帝王家的“文化傳統”，二次元的一男多女的戀愛關系被命名為后宮動漫，一女多男的關系則被稱為逆后宮；此外，后宮動漫又有“真后宮”與“偽后宮”之別：所謂真后宮，即男主角身邊必須有3個以上的女性角色，且在作品結局時，不管是結婚、交往、同居等各種形式，與男主角成功在一起的有三個極其以上——沒錯，就是傳說中的“真！一夫多妻制”；不滿足這個條件的，便是“偽后宮”。

正如屏幕前的你們內心所默默吐槽的那樣，我國的國情決定了“真后宮”即便是在管理相對寬松的網絡環境中也不被允許存在，因此《愛神巧克力》從劇情結構來看，并非“真后宮”一類，但其精髓卻并沒有喪失。

《愛神巧克力》的故事從一場神展開開始：自稱屌絲的男主角江浩一，在某個平凡無奇的早上的某個平淡無奇的課堂，迎來了人生的高能：先是素不相識的高嶺之花夏紫瞳聲稱懷上了他的孩子；后又有運動健將、女漢子學姐唐萱前來聲討，說已與江浩一同居七年；隨后，眼睛娘學霸林淵也聞訊趕來，斥責他不負責任，拋棄二人生下的一雙兒女在外尋花問柳……

面對楚楚可憐的妹子們與義憤填膺的情敵們，江浩一內心自然是崩潰的：因為無論是哪個妹子，他在這之前都根本沒有任何交集！

實際上，這一切根源于愛神梅塔塔的工作失誤：她無意中將有著神奇魔力的“愛神巧克力”放在了天臺，在機緣巧合下，江浩一和這些妹子們都吃下了這玩意；在“愛神巧克力”的神奇作用下，這些女生都產生了與江浩一有著戀愛關系的錯誤記憶，并引發了一系列可怕的蝴蝶效應。

為了讓自己盡快擺脫被女生圍繞的愛情修羅場，江浩一只得接收愛神的意見，即通過幫助女生們實現各自的愿望，來解除他們之間的“愛神契約”。就這樣，江浩一挨個攻略妹子們的冒險就開始了……

從劇情上來看，《愛神巧克力》幾乎秉承了后宮類動畫作品所有為觀眾所津津樂道的元素：自稱平凡、渴望平靜生活但卻自帶光環的男主角、巧妙解釋后宮成因的神奇力量、各種主流萌點妹子的鐘情，與各個妹子陸續擊破的展開——嗯，這很galgame。

更有趣的是，動畫制作組為了突出劇情本身的特點，還通過各種細節來深化主題，比如《愛神巧克力》動畫的OP，妹子帶著殺必死輪番出場的設計， 充滿了Galgame游戲開場的既視感非常強烈，讓深諳此道的朋友們頓時大呼：“找對了組織”！

女作者畫后宮？就是不一樣！

在日本，無論是后宮向動畫、漫畫作品，還是Galgame游戲，作者大多是經驗豐富的男性司機，但這部《愛神巧克力》的作者Vivian，則是個貨真價實的妹子。因此，這部作品也表現出了與一般后宮動畫的不同之處：

對于后宮類型的作品來講，妹子自然是最大的賣點，《愛神巧克力》自然也不例外，傲嬌病嬌、高嶺之花、倒貼大小姐、色氣前輩、三無眼鏡娘、家庭教師等深受歡迎的屬性在該作中都有所體現；

然而，與日漫那“銀短發多高冷、金發貧乳多傲嬌、粉毛切開全是黑”這樣固化到性格與長相身材直接配套的粗暴人設不同，《愛神巧克力》為不同人物加入了更多區別化的元素；尤其在各自的攻略劇情中，作者精心為每一個女性角色賦予了與性格相對應的身世、童年經歷與性格變化歷程，以此來解釋她們初見時略顯突兀的戀愛觀，使得每個角色的行為邏輯與思維方式都顯得相對合理。

這樣走心的情節設置，解決了后宮類作品簡單粗暴就是上的通病，更為纖細的心理刻畫也讓這部作品對女性觀眾產生了吸引力；

而從《愛神巧克力》動畫第一季的表現來看，擔任制作的視美在作畫方面還是靠譜的，尤其在2015年國產動畫時不時就要作畫崩壞一波的大環境下，該作動畫化時人物動作自然流暢、場景細節到位、上色鮮艷豐富，雖然很貼心地安排了各種福利鏡頭服務觀眾，但做到了點到為止、不至于過于油膩，對女性觀眾來講也不會感到厭惡。

此外，相比同類后宮題材男主角并沒有實際用途的尷尬，《愛神巧克力》的男主角江浩一在該作中也有所刻畫，更堪稱是故事的核心：

除了被賦予帥氣、溫柔、勇敢、有擔當這樣的常規男主設定之外，每當他與一個妹子展開故事時，其背后埋藏的身世也一段段被挖開、不同的性格側面也通過與妹子的羈絆展露，使得形象愈加飽滿、頗有魅力。

因此，在有血有肉有性格的男主角與魅力非凡的妹子們展開一段段的感情時，熒幕前的觀眾無論是男是女，會自然而然的將自我代入其中，產生一種戀愛的感覺，而并不止單純從中獲取肉欲與幻想的滿足。

能在情感處理上做到恰當好處，這恐怕與原作者本人是年輕女性有關。作為女性，作者更容易體察到戀愛雙方細膩而微妙的關系變化與情感觸動，并將其運用到作品中，進而讓一個后宮展開的故事轉而打動人心。

作后宮番的王者，是為了探索商業價值

雖然并不是所有動畫迷都能接受后宮題材，但卻沒有人可以否認后宮題材作品對觀眾的吸引力，與隨之產生的巨大商業價值：

就拿日本ACG市場舉例：后宮類的漫畫與輕小說，只要妹子多、畫得好、尺度大，設定只稍微有趣一點，銷量就能輕松破百萬；動畫番劇也是如此，尤其這幾年，后宮類型的動畫比例只漲不降，掛著魔幻戰斗羊頭實則是賣后宮之肉的作品更是大行其道，更有“只要加入賣肉后宮元素就能穩住銷量”之說；游戲類更是如此，大量的日本R-18非純愛作品都是真后宮系列，就算是純愛系游戲也大多擁有后宮線結局……

這還不足以證明該類型的商業價值么？

日本ACG市場的情況，對正在發展的我國來講，更有著非同尋常的價值，尤其在當年那個國產動畫發展迅猛的2015年，許多領域還未有人涉足，在商業變現方面更是剛剛起步。在那個時間，用一部后宮類型的動畫來試探市場與觀眾的反映，或許是時代的需求，也是動畫人在空白領域的全新探索。

從這個意義上來講，《愛神巧克力》所邁出的一步，是具有時代意義的“試錯”，并將為國產動畫的發展帶來許多經驗，也將為后來者提供許多借鑒的樣本；

即便是現在，《愛神巧克力》在國產后宮動畫領域也是獨占鰲頭、地位難以撼動，雖然后來者甚眾，也難以與《愛神巧克力》當時的熱度相企及，商業價值更是難以匹敵。

現如今，兩年過去了。國產動畫的變化堪稱天翻地覆，觀眾的口味也逐漸形成，制作水平較之兩年前也有了長足的進步。

而我們也非常好奇，兩年后再開續作的《愛神巧克力》，是否能如前作那樣，在自己的領域中進行更進一步的嘗試、帶給人別具一格的體驗？在制作方面又是否能夠帶來新的突破？后宮番霸主的地位，是否能依然穩坐？這一切問題，就讓動畫來回答吧。