11月19日，一場本來應該普通平淡的常規影片路演在成都舉辦，卻意想不到地充滿了直率熱烈的問答與討論，演變成一場高峰對話。

這是賈樟柯電影《風流一代》全國路演的第六站。此前，賈樟柯已攜影片在北京、武漢、深圳、廣州、重慶等多地與觀眾見面。在成都，影片吸引到大批觀眾、也有多位學者、藝術家前來觀看。觀眾席中可以看到藝術家徐冰、建筑家劉家琨、編劇易丹、策展人呂澎等人。

令人驚訝的是，放映結束后，成都媒體率先發問，有記者指出：“從戛納電影節開始，《風流一代》眾說紛紜，今天晚上我是帶著疑慮來看的，”接著話鋒一轉，“這是我這些年來在銀幕上看過的最大膽、最磊落的中國電影。”此外，他還直接當場向導演火爆提問：“我想問，您是怎么讓這部電影出現在中國銀幕上的？”

似乎受到第一位直言不諱的發言嘉賓影響，接下來，一眾到場的觀眾對影片的結構、內容、美學進行了全方位的討論，氣氛熱烈。以下是《風流一代》成都路演映后部分實錄：

“最大膽、最磊落的中國電影”

成都媒體人：我一直從事媒體工作，也一直關注賈導和您的電影，《風流一代》從戛納（電影節）回來，特別是這幾天，議論比較多，也就是眾說紛紜。所以今天晚上我是帶著疑慮來看的?？赐曛蟾右蓱]，只不過這種疑慮是興奮的、激動的。尤其是電影的最后一個段落，長達幾十分鐘，能夠這么大膽地把這段生活（疫情）呈現在大銀幕上，我個人認為，這是我這些年來在銀幕上看過的最大膽、最磊落的中國電影。所以我的疑惑是，你是怎么做到讓這部電影出現在中國銀幕上的？

賈樟柯：謝謝。你剛才提到了影片的最后部分，怎么說呢，我這二十多年的電影工作其實也遇到過很多的挫折，但我一直在努力地把自己面對現實最真切的聲音傳達出來。我想，一方面當然時代也在進步，人們的認識、理解也在迭代更新，社會的發展是一個漸變過程；另外一方面，我覺得真情實感就是是我的護身符。你的作品無論觸及到什么，包括我們以為會很敏感的東西，但是如果你的創作是發自內心地、用真情實感去感受它、講述它，人們也會對這種創作持慎重態度，我覺得這種創作態度一直在護佑著我，是我的護身符。

“這么近的當下怎么處理呢？”

劉家琨（建筑家）：看電影的時候有點感慨，有點感傷，我覺得我好像又在看自己的回憶，又在看一個人類學的著作，這個感受是混雜在一起的。

一般來說，很多電影都是人在空間中穿行，但是在這個電影里，我感覺人的真情實感沒有變，30年的空間從人的周邊穿行而過，有種這種歷史的感覺。

我知道處理這么近的一個過去是很困難的，當那個疫情的鏡頭出現的時候，我都覺得導演有點犯險，因為這么近的當下怎么處理呢？但是賈導這個作品從二三十年前這么拉過來，其實就把這個創作上非常驚險的部分納入了一個歷史性的結構里面，所以接下來我覺得，一切都能從驚險變得放心，我覺得很妥帖。

我在最后一個段落，趙濤戴著口罩表演的那一段，我覺得處理上也是很驚險，但處理得如此閃光，就把一個這么近的當下納入到一個圖像史里面。我覺得真的有點像一個族群史、族群中間的圖像史這樣一個作品。

“多一點耐心，進入導演提供的歷史語境”

呂澎（策展人）：我看電影不多，但是賈導的《小武》《三峽好人》都看過。（《風流一代》）我非常喜歡。其實劉小東的繪畫也（跟賈樟柯的電影）有相似之處，會注重一些細節，但在整個畫面上來講，是非常放松的。

整個片子雖然是一個史詩，但更像一個歷史的心理狀態。我們很難在兩個小時里面了解歷史的所有的細節，但是一個好的作品，它能讓我們感受到哪怕是三十年、五十年，一路下來的歷史狀態、心理狀態。我們又是走過來的這一代，所以感覺非常地貼近那個狀態、貼近真實。

從這個意義上講，不同時代的、不同年齡的觀眾，也許他們的趣味、他們所欣賞的所謂的藝術是不一樣的，但是我真的建議，80后、90后、甚至是00后來看看這部電影。先不要著急，不要用自己的趣味審美、習慣，包括自己的生活語境，去發現（自己）和這個電影的不同；而是多一點耐心，進入到導演在這個電影給我們提供的歷史語境里，在這個歷史語境當中，去感受哪怕是前一代人、前兩代人的心理狀態。而對更年輕的觀眾來說，了解到這樣的心理狀態，它會有這樣的幫助，就是了解為什么你今天是這個樣子。

最后的段落里關于疫情的這一塊，我也是納悶，為什么這一塊能通過？

這一塊為什么能被保留？

電影這么二十幾年講下來，你會理解

（答案）就是：

這就是生活！