題圖為翁偶虹先生編寫《鎖麟囊》一劇劇照，薛湘靈飾演者為張火丁。

編者按：2018年，將迎來恩師、著名戲劇家翁偶虹先生誕辰一百一十周年。為了緬懷和紀念這位“也是讀書種子，也是江湖伶倫；也曾粉墨涂面，也曾朱墨為文”，一生編寫出《鎖麟囊》《鴛鴦淚》《將相和》《紅燈記》等一百三十余出傳世劇目的劇壇老人，并著力弘揚翁老臉譜研究的宏學，北京出版社慧眼獨具地出版了這本圖文并茂的《鉤奇探古話臉譜》，并將其納入該社“京劇往事”品牌系列，令人嘆喜。

——張景山

翁偶虹先生（1908—1994）

翁偶虹先生十六歲時名自己的居室為“六戲齋”。六戲者，聽戲、學戲、編戲、排戲、論戲、畫戲也。畫戲，不僅在翁先生豐饒跌宕的戲劇生涯中占有重要一席，亦使其成為一位繼齊如山之后，且具有劃時代意義的戲曲臉譜研究大家。

畫戲的范疇，是從搜集、摹畫、繪制開始，進而研究戲曲臉譜的藝術規律。翁先生對于臉譜的愛好，是基于他對花臉表演藝術的酷嗜。孩童時代，他便從姨父梁惠亭先生和名票胡子鈞先生學唱花臉。遇有粉墨登場，常煩盟兄劉連榮幫忙勾畫。由于不甘旁人“彩畫人頭”之誚，遂嘗試著自己拿起了畫筆，攬鏡濡染。稍長，從臉上勾畫，激起探討臉譜的來源、衍變及藝術個性的興趣。為便于保存，發展為紙上臨摹，分門別類，裝潢成冊；有特殊扮相的，還加畫盔頭、髯口、服飾，以準確地記其舞臺風貌。

從那時起，“六戲齋”儼然變成了一間畫室，彩筆鱗列，翰墨藻陳。他常常午夜在茶樓戲園觀賞楊小樓、尚和玉、錢金福、金少山、郝壽臣、侯喜瑞諸京劇名伶的精彩表演，默記臉譜，不等戲散，便一溜兒煙地轉回家門，挑燈拈毫，仔細摹畫；潛心之下，不知東方之既白……京劇以外，還臨摹搜集了昆曲、山西梆子、漢劇、秦腔、川劇、紹興大班等劇種的名家臉譜。與北昆侯益隆、郝振基、侯玉山，晉劇喬國瑞（太原獅子黑）、張玉璽（張家口獅子黑）、彥章黑、馬武黑、金鈴黑，紹興大班汪小奎、小恒珊等凈行巨擘契交忘年，盤桓切磋。旦角臉譜，如北昆《棋盤山》的鐘無鹽、山西梆子《美人圖》的丑姑姑等，亦收珊瑚于鐵網，展珠璣于陋室。

鉤奇之欲促發了探古之心。1939年，翁先生在創辦“辛未社”票房，邀請四九城票友弦管試聲期間，宛轉托人，數經周折，終于搞到了一部出自清宮昇平署“供奉”之手的《鐘球齋臉譜集》，共六十八幀。鑒其譜式古樸簡潔，知為同光故物，于是理其破碎之跡，施碧研朱，珍重摹畫，裝幀成冊，并在跋文中寫道

予喜臉譜如癡嗜，旁搜博采不遺余力。雖得舊本多種，均不愜意。昨有人以鐘球齋臉譜舊本見示，云系供奉王翁所藏。本多破碎，譜共七十幀。有迷離不可辨識者二，實存六十八幀。予鑒其筆意形象，知為同光間物，距今將百年，確信不偽。雖索重價亦思得之。幾經商磋，始得碧紗籠焉。其中如東天門、彤華宮、錢塘龍戰、共工觸天等，其劇其譜早已杳然不傳。今得窺豹一斑，見龍一爪，彌足珍也。冬窗多暇，紅泥活火，坐對梅花，癡人寂寞。因施碧研朱，珍重摹寫，兩月始成。時予所編之《鴛鴦淚》《美人魚》諸劇，已由玉茹、金鵬、金璐、玉讓諸生上演。案頭畫劇，臺上演劇，歲月有知，當笑予之終為劇役也……

從20世紀二三十年代起，翁先生陸續在當時的《劇學月刊》《戲劇月刊》《三六九畫報》《立言畫刊》《北平晨報》《新民報》上，撰寫介紹、闡述臉譜產生、地位、性能、分類以及勾法的文章，影響甚廣，聲譽鵲起。在著述中，第一次提出了戲曲臉譜的十六種分類，闡明了臉譜構圖的主、副、實、界、襯五色，以及引證出臉譜藝術的“六書”“五性”。還匠心獨運地探討出焦贊、張飛等人物，以主色“通天黑”代表“黑臉”的立體結構，為梨園界推重和仿效。隨著臉譜研究的漸次深入，繪制技法亦日臻精到，內外行均以拱璧視之。當時的書畫名店“榮寶齋”曾以每幀銀圓二十塊的潤筆，請其繪制“四大金剛”“十二生肖”扇面兩幀。并由吳幻蓀建議，再煩其繪制屏條四幅，請四位翰林分別在每幅上題字，陳列于“榮寶齋”書畫之林，觀者如織。此外，其所繪精品還曾在巴拿馬博覽會上展出……在翁先生六十余年的“畫戲”生涯中，曾為李萬春《十八羅漢收大鵬》設計了大鵬臉譜，為馬連良《春秋筆》設計了檀道濟臉譜，為李玉茹、王金璐《美人魚》設計了周潯臉譜，為吳鈺璋《強項令》設計了董宣臉譜等，構圖新穎，令人觀止。

翁偶虹先生飾演《回荊州》中的張飛

可惜的是，翁先生數十年來收藏的臉譜珍品，俱在“十年浩劫”中灰飛煙滅，毀散殆盡。70年代末期，戲曲事業再煥青春，翁先生亦重振“畫戲”之興；不憚年高與勞頓，在編戲、排戲、著書的空暇，總是豪興遄飛、不厭其煩地向中青年臉譜藝術愛好者傳授臉譜藝術知識。在這眾多的學生中，張金樑、顏少奎、傅學斌、田有亮、王魁武等，堪稱是翁先生得意的“畫戲”傳人。1983年，翁偶虹率弟子吳鈺璋、張宏逵，在中央電視臺進行了“臉譜藝術講座”，受到了內外行的交口贊譽。1988年新春，在中國美術館第一次舉辦的“中國戲曲臉譜藝術展覽會”上，翁先生撰寫的長篇前言，被譯成十余種外文，廣為流傳。在逝世前夕，翁先生還在與天津百花文藝出版社商議，擬編撰一部圖文并茂的《翁偶虹戲曲臉譜圖文集》，將生平對于戲曲臉譜的搜集、繪制和研究，做一綜合性的總結……

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！?0世紀80年代，翁先生早年摹畫的《鐘球齋臉譜集》被發現于國家圖書館，翁先生弟子傅學斌轉摹成冊，呈師面前。翁先生重睹舊物，激動不已，喃喃而言：“鐘球是古樂器名，意思是鐘球在懸，自異凡響……”并在1986年4月《燕都》雜志上撰文《探古鉤奇一夢中——收集臉譜瑣記》，文末深情地寫道

我生平所搜集的臉譜，計有《偶虹室秘藏臉譜》四集，每集一百頁；《梆子臉譜二十絕》一冊，《無雙譜》一冊，《鐘球齋臉譜集》一冊，《昇平署臉譜》三百余幀，《水滸》《封神》《三國》《西游》臉譜扇面各一幅；其他零縑碎簡，未加整理者不計其數。可惜都在“十年浩劫”中，以“四舊”的罪名，全部抄走。唯有這部《鐘球齋臉譜集》發現于北京圖書館，我的弟子傅學斌曾轉摹一冊，請我鑒定，喜其不失矩矱，如見舊燕歸巢?；貞洰斈隇榱怂鸭樧V，付出的人力財力與自己的勞動，渾如一場春夢……

春夢猶婆娑，盛世無遺珍。穿越時光的隧道，撣落歲月的塵埃，我們今天能夠有幸地捧讀這部翁老臉譜著作，必然會別有一番滋味在心頭吧！作為翁老的入室弟子和該書的編者，在這里，我真誠地向為出版該書而付出大量心血的安東、高立志二位出版人，以及鼎力相助的翁老哲嗣翁武昌兄，表示深深的感謝！

張景山 丁酉開歲吉日寫于景翰堂上

《鉤奇探古話臉譜》

翁偶虹 著 張景山 編

北京出版社 2018年3月

《鉤奇探古話臉譜》內文