《與鳳行》口碑平庸但熱度高漲，趙麗穎是如何扛劇的？
搜狐娛樂專稿（山今/文）如同很多人預期的那樣，《與鳳行》開局就成為了當下市場中最矚目的作品。
數以千計的全網熱搜，不斷被打破的熱度、招商與收視紀錄，都彰顯了它的成功。
從市場角度看，這是趙麗穎大獲全勝的一局。但從口碑與質量上看，《與鳳行》對趙麗穎的加成又沒那么大。
上線五天，在高熱度之下，《與鳳行》仍然沒有出圈的口碑爆點，豆瓣上依舊是一星與五星齊飛的粉黑大戰。這某種程度上也彰顯了其在質量方面的平庸。
毋庸置疑，趙麗穎扛起了《與鳳行》，但《與鳳行》似乎沒能同樣托起趙麗穎?；蛟S，是時候聊聊85花如何更好地回歸古偶的問題了。
01 食之無味
《與鳳行》不難看，但也難說好看，更適合它的評價是“平庸”——整體沒太大的毛病，細看卻覺得乏味。
它很明顯的問題是前期劇情平淡、主線推進緩慢。
女主沈璃在開篇就遇到了危機事件——被逼婚、逃婚、被追捕。按正常邏輯，她后續行動應該圍繞躲避族人追捕展開。
但女主下凡后，先演了兩集她和男主行云的人間種田生活，拌嘴、買菜、做飯，半分被追捕的緊張感和危機感都沒有。甚至第一集大部分時候，女主是一只雞的形態，趙麗穎出鏡戲份沒超過五分鐘。
兩三集田園生活演完，男女主初步建立了感情，想起來要推進主線劇情了，這才續上女主被追捕這條線。
主線劇情的推進也有些“順拐”。第五集，女主在錦月府用了法術，被曾黎飾演的尊上察覺，精準定位到了女主所在，派人去追捕。
但這并非女主在凡間第一次用法術。第二集末以及第三集初，女主和宋寧峰飾演的周三郎打斗時，也用了法術。
兩次功法運用有何不同？為何只有第二次能被定位？是否有功法性質或者所運用靈力多少的區別？這些關乎主線劇情推進的細節設定，劇中并沒有交代清楚。看起來就好像是，需要推進劇情了，需要女主暴露行蹤了，那么她就能被精準定位。
（女主在第三集運用法術）
輕喜劇風格在《與鳳行》中也顯得有些割裂。笑點不密集，也沒那么好笑，有時甚至會打亂正常劇情的節奏。
比如第五集最后，沈璃用打屁股的方式讓小荷認錯，這明顯是一個喜劇橋段，但包袱還沒落地，又插入了一段煽情音樂，烘托小荷被欺騙感情的悲劇。這讓人笑還是不笑呢？
至于趙麗穎的表演，和整部劇一樣，不出戲，大部分時候是自然的，但也難說多么精湛、用心。
她飾演的沈璃是戰神，從表情中確實能看出堅毅和果敢，但細化到具體情景，仍然會發現問題。
比如第八集的重頭戲是女主對戰魑魅，這本該是非常緊張的打斗。女主戰力處于下風，為了戰勝對方，她應該更加專注，時刻注意對方的出招，思考對策。
導演給女主加了很多內心獨白，用以體現她在戰斗中還能冷靜思考，符合人設。
但趙麗穎的表演是割裂的，她確實有在表演冷靜思考，卻忽略了整體的情境。她一臉凝重地望向某處，目光離開對手，被人叫了才回過神來，看起來不像在生死之戰中思考策略的戰士，更像上課開小差思考人生意義的學生。
從內容上看，走向平庸的《與鳳行》沒能匹配觀眾前期的期待。而對《與鳳行》這種S+級大劇來說，平庸難道不就意味著失敗嗎？
02 趙麗穎效應
上線五天，在口碑未能出圈的情況下，《與鳳行》的熱度依舊居高不下。
貓眼全網熱度榜長居第一；云合霸屏榜長居第一，市場占有率高達26.2%，是第二名的近一倍。
毋庸置疑，是趙麗穎扛起了《與鳳行》。劇集播出后，關于劇情本身的討論度并不高，很多熱搜與話題基本圍繞趙麗穎展開——“趙麗穎說大結局從早哭到晚”、“趙麗穎抗劇”、“趙麗穎的左右臉”、“什么班還需要趙麗穎親自來上”、“拜托那可是趙麗穎”……
某種程度上，這得益于趙麗穎四年轉型之戰積累下來的口碑。2020年的《有翡》之后，趙麗穎就暫時離開了古偶，拍了《誰是兇手》《幸福到萬家》《風吹半夏》和《第二十條》，四部作品涵蓋了懸疑、現實、年代創業等題材。演技的進步與想當好演員的心，誰都看在眼里。
其中《風吹半夏》豆瓣8.2分，浙江衛視收視年冠，提名白玉蘭；《第二十條》進軍春節檔，票房已達24億。作品的成功為她進一步積累了觀眾緣與號召力。
趙麗穎也是幸運的。相比其他85花，她這幾年空檔最少且“有效播劇率”最高——基本每半年有一部主演作品播出，且作品在市場上都有一定反響和口碑。
即便在沒有作品播出的23年，也有《風吹半夏》的白玉蘭提名為她增加曝光和話題度。
在輿論場上，趙麗穎從未缺席。而對于古偶來說，《與鳳行》又相當于趙麗穎的一次回歸。
事實上，對于偶像劇受眾來說，趙麗穎也算得上一塊招牌。轉型前，她在偶像劇圈的口碑不算差——三部7分+的偶像?。ā蛾懾憘髌妗贰渡忌紒砹恕贰痘ㄇЧ恰罚?，即便是豆瓣評分未及格的劇，也有較高的熱度支撐，如《楚喬傳》。
既有話題與流量，又有口碑與作品，所以在《與鳳行》沒有重大問題的情況下，趙麗穎能夠留住觀眾。
除了人和，《與鳳行》的市場成功中還有些許的天時與地利。
《與鳳行》提前十天就已定檔，芒果騰訊兩大平臺均以“趙麗穎”為重點進行了宣傳營銷。這場營銷大戰甚至引得優酷愛奇藝也入局，優酷甚至在《與鳳行》播出當天開啟了《知否知否應是綠肥紅瘦》的限免。
在劇集市場持續冷卻兩三月后，趙麗穎的關注度與高投入的營銷，讓《與鳳行》抓住了正處于空窗期的觀眾。
而對于《與鳳行》這樣各種意義上的大劇來說，它在同檔期幾乎沒有對手。
《花間令》無論從制作和陣容上都無法與之匹敵，它如今獲得的成績，已經是一場成功的以小博大；同有流量主演，但定位是年代諜戰金融劇的《追風者》，天然沒有古偶的基本盤大；爭議許久的網飛版《三體》討論與關注度高，但開局不利，口碑已經崩塌。
不能忽視的是，這其中也存在相當一部分的“樂子人看熱鬧”心態。
作為趙麗穎轉型折返第一站，古偶《與鳳行》的質量、演員狀態、配音等等環節，都等待著“樂子人”前去審判，正如開播當天，登上熱搜第一、在榜時長達12小時的詞條，是“審判與鳳行”。
從市場角度看，《與鳳行》是營銷、古偶和趙麗穎三位一體的勝利。
03 85花回歸古偶的術與道
趙麗穎為《與鳳行》帶去了招商、熱度、話題，那么《與鳳行》給趙麗穎帶來了什么？
自然，一部熱播劇，一段時間的高曝光與流量，可能還有新增的商務代言。除此之外呢？
從更長的時間維度看，口碑走向平庸的《與鳳行》之于趙麗穎算得上一種消耗。她本來穩步向前的轉型戰，殺了個古偶回馬槍。表演能力也沒能往前一步，一是古偶基本無法提供足夠打磨演技的環境；二是如上文所述，趙麗穎并沒有在《與鳳行》中貢獻比以往更精彩的表演。
《與鳳行》還或多或少讓趙麗穎陷入了一些爭議，比如配音、濾鏡、“中年古偶”。
古偶仍然需要85花，這是時代、市場與行業環境共同決定的。那么85花回歸古偶，除了飲鴆止渴的流量維系，還能獲得什么？或者說，85花應該如何更好地回歸古偶？
回顧這兩年回歸古偶的85花，不難發現她們有一條近乎相同的清晰路徑。
一是選擇適配度更高或者更能突出自身優點的角色?！兑荒铌P山》中劉詩詩飾演人狠話不多的殺手任如意，大量的武打戲突出了她的古裝儀態；《夢華錄》讓劉亦菲的顏值再次成為焦點；《與鳳行》中，趙麗穎延續了她在《楚喬傳》《有翡》等作品中的角色選擇——高武力值的戰神、間諜、俠女。
二是選擇更符合現代價值觀的劇本?！秹羧A錄》和《一念關山》都強調了女性的自強自立，都有突出女性力量的臺詞，甚至前者在早期能夠獲得高口碑，與其女性主義營銷也有一定關系。
思路是好的，大方向是對的，但永遠在落地執行時走偏了?！秹羧A錄》陷入雙潔爭議，“顧趙氏”的名號流傳至今；《一念關山》前期“女強”，后期“男更強”，女主高光被剝奪，為男主做嫁衣。
《與鳳行》的設定不乏新意之處。女主是靈界的碧蒼王，戰力值高，不滿仙界對靈界的統治，富有反抗精神與革新意識。很多物料都在突出她的英姿颯爽、意氣風發。
一看正片，原來男主是身份更尊貴、武力值更高的上古神；再往下看，原來靈界碧蒼王也離不開包辦婚姻、門當戶對、等級觀念。
這背后是偶像劇邏輯與現代價值觀的拉扯，是安全與風險、守舊與創新的拉扯。最后，好像永遠是前者占了上風。
但并非一直如此。更有格局、立意更高的古偶，劉詩詩自己不就演過嗎？《步步驚心》，關于一位現代女性如何被封建制度蠶食，如何成為犧牲品，成為屏風上的美麗點綴。十幾年過去，這部劇仍被反復提及，劉詩詩也憑此拿到了職業生涯唯一的白玉蘭最佳女主角提名。
當然，這其中很可能也存在話語權問題。無法猜測劉詩詩和劉亦菲在各自項目中有多大的話語權，但趙麗穎署名了《與鳳行》監制，可以判斷其獲得了一定的話語權，這其實也體現在了劇本上。
《與鳳行》第八集，女主全憑自身力量戰勝了魑魅，男主姍姍來遲，只是抱了重傷的女主回軍營，比《夢華錄》爆改《趙盼兒風月救風塵》結局強不少。
沉重地說，古偶不是85花的長久之計，道理大家都懂。尚且不知85花還要在古偶怪圈里轉多久，但如果實在無法割舍，不如為自己贏得更大的話語權，選擇更具進步意識，更能被記住、被留下的角色，尤其是在流量邏輯已經逐漸失靈的當下。