#徐夢潔#

又有一枚新的演員嘗試出演短視頻，那就是從《創造101》出道的徐夢潔。其實火箭少女101這個限定團隊解散后，隊內不少的成員都選擇了往演員這條路發展，徐夢潔就是轉型較為成功的一個。之所以說她成功，是因為她已經出演了許多部電視劇，比如說《暗格里的秘密》、《二十不惑2》等。

她參演這些知名度較高的電視劇之后，已經被大眾接受——她已經是一個正統的演員了，畢竟合作過的演員包括陳哲遠、關曉彤、卜冠今等等，怎么不算演員呢？但是，身為演員的她竟然出演了小短劇《大過年的》！沒錯，就是那種平時刷抖音快手經?？梢运⒌降耐廖缎《虅。犅勊诶镞叧鲅莸倪€是個帶球跑的離婚少婦角色，這設定，味兒太對了。

一個知名度已經打開的正統演員去演這種小短劇，不免會引發一些爭議。在這里要引入一個審美區隔的概念，看慣了精制電視劇的人多多少少對這些低成本制作、土味十足的短劇充斥著刻板印象，而徐夢潔作為正統演員去做另一種類型的嘗試，其實就是在打破這種區隔，自然會讓覺得兩個方位涇渭分明的受眾感到不適。

但其實徐夢潔并不是第一個挑戰小短劇的正統演員了。比如說飾演《你好，舊時光》中重要角色辛銳的許夢圓、飾演《司藤》中重要角色沈銀燈的李沐宸、同樣也是參與過《創造101》但已主演多部電視劇網劇的呂小雨……她們雖然知名度并不算太高，但是其所飾演過的角色還是令人印象深刻的。

那么問題來了，專門演長劇甚至電影的演員出演這些社交軟件上的土味小短劇，就是自降身價了嗎？其實并不是的，相反，這是一個非常大膽且有先見之明的做法。為什么這么說呢？可以從我國甚至整個世界的媒體發展趨勢，以及演員本該如何兩方面來分析。

首先，我國互聯網的基礎設施已經比較健全，社交媒體普及率高，而抖音、快手等短視頻軟件更是方興未艾。根據 CNNIC 發布的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，我國短視頻用戶規模為 10.26 億人，占網民整體的 95.2%?？梢哉f在接下來的多年，甚至是以后的永遠，短視頻都是人們休閑生活必不可少的一部分。

其次，我們所處的時代是新媒體時代，好故事的影視化不再被專業媒體機構所壟斷，曾經的我們只能作為受眾，乖乖地看人家所制作的影視劇，但現在我們既是受眾，也是制作者和傳播者，所有人只要有才有心，都可以去做影視劇，供應也就多了。

再加上現在我們的生活節奏那么快，碎片化逐漸占主導地位，看長長的電視劇，可能不如看小短劇來的方便、省時間。所以才會出現《逃出大英博物館》、《我在八零年代當后媽》等短劇爆紅的現象，畢竟市場有需求，而且還有源源不斷的創作供應，短劇在未來就很有可能成為與傳統影視劇旗鼓相當的存在。

最后，咱們再從演員本身來分析。誰說一個好的演員就必須得演傳統的、精制的影視劇了？誰說一個好的演員就必須得“高級”了？又是誰強制地把短劇分類為“低級”呢？好的演員應該敢于挑戰多種角色，可以將自己磨煉到在廣告片、小短片、電視劇、電影、短劇之間切換自如。

而且，短劇不能被看作是低級的，要知道人民大眾的智慧和想象力才是最無窮的，專業制片方與之相比，除了資金技術人才等物質條件確實更好，但是在內容方面，反而可能顯得更加蒼白無力。我們要正視所有存在的事物，理性客觀地看待它們。

總而言之，徐夢潔等正統演員參演短劇，可以被討論，但是絕不至于被罵、被說自降身價。演員本來就是一種職業，不該有太重的光環，接地氣沒有什么不好，演員敢于嘗試，是值得鼓勵的做法。