2024年進入最后的倒計時，沒想到國產片還能交出重磅一炸。

由游曉穎（《相愛相親》《我的姐姐》）編劇，楊荔鈉（《春潮》《媽媽！》）執導，易烊千璽領銜主演，以腦癱患者為主角的青春家庭電影《小小的我》，自12月27日（上周五）提檔公映以來，已在上周末刷爆了社交媒體和很多人的朋友圈。

截至今日，影片上映第五天，累計票房（含預售）已突破3億，領跑跨年檔。

這樣一部投資體量有限、也缺乏強烈類型刺激的現實題材文藝“小片”，僅靠“流量偶像”易烊千璽顛覆形象扮演腦癱患者的賣力出演作為市場底牌，卻在上映首日強勢奪得票房日冠，次日面臨懸疑商業大片《誤殺3》的正面對打時，以更少排片占比斬獲更多票房，目前貓淘雙平臺動態預測票房都在7億上下。

能取得如此亮眼的票房成績，絕非單憑流量明星的人氣就能解釋。良好的大眾評價（貓眼和淘票票評分分別高達9.6和9.7，在近期熱映的新片中排第一）說明，《小小的我》，一定是做對了某些很重要的事情，真正打動了觀眾，成為年末的贏家。

《小小的我》的目光，對準了過往在國產銀幕上鮮少觸及的腦癱患者。

在現實生活中，人們許多時候望文生義，對“腦癱”患者有著“智力障礙”的錯誤印象。而這部現實主義電影，則通過20歲的腦癱男孩劉春和（易烊千璽 飾），向觀眾展現了一個除了身體扭曲之外，完全“普通”且“正?！钡哪贻p人。

他肢體扭曲但智力健全，成績優異且詩性昂揚；他有渴望被看作正常人的自尊自強，也有因困于身體枷鎖的自卑自輕；他有屬于純情少男的七情六欲，有因不幸命運而對父母產生的矛盾情感……

《小小的我》并非一部有意販賣or渲染弱勢群體苦難，或試圖通過異于常人的奇觀式描繪，滿足人們對于“劇情期待”的電影。

它展現的，是主角劉春和在高考過后的“悠長假期”里，日常生活中發生的大事小情、以及其周遭社會和家庭環境里遇見的百面千相。其生活流、漫游式的樸實手法，時而沉郁滯重、時而輕快超脫的節奏，很大程度上避免了陷入一味賣慘的狗血陷阱，將生活本身的細膩質感賦予電影，和風細雨，潤物無聲。

或許觀眾一開始還會對易烊千璽演繹下劉春和的形象感到別扭、獵奇，但隨著貼合現實邏輯的故事推進和精確的情緒鋪陳，觀眾越來越能進入、認同主角苦澀微妙但又高傲堅強的精神世界。到了最后，你不會覺得他是“易烊千璽”或“怪人”，而是真實存在的、生活在成都市井的20歲腦癱青年劉春和。

特殊題材與生活流敘事交織，《小小的我》既是一部聚焦腦癱患者的特型電影，也是一部展現主角苦樂“少年心事”、輾轉糾纏中式親子關系的青春家庭電影。

影片中能夠打動人心的，也不止是對邊緣殘疾群體的呈現和關懷，還有劉春和屬于男孩、屬于青少年、屬于“兒子”等多種身份的更普世情感主題。多聲部的合唱，復調的旋律，共同構成了這樣一部《小小的我》。

首先，作為“殘疾人電影”，《小小的我》巨細無遺地描繪了劉春和受限于生理疾患，在出行、求職、求學、建立親密關系等方面遇到的障礙。他的經歷，無疑也代表了社會中大多數殘障人士可能面臨的尷尬處境。

片中劉春和遭遇的那些不快，固然展現了對殘疾人配套基礎設施和公共關懷的不足，但培訓機構對他求職渴望的婉拒，公交車司機對他“殘疾為何還要坐公交車”的抱怨，咖啡店長“我只想招一個正常人”等言行，才更能激起觀眾對劉春和的揪心共情：對殘疾人傷害最大的，其實是“正常人”們或同情憐憫、或恐懼厭惡，卻唯獨不能平視的目光。

面對這時冷時熱的世態，劉春和那既自卑自輕但又自尊自強的矛盾內心，和外界反復拉鋸、博弈。有時是低姿態的沉默、笑對，有時面對自尊受挫的時刻，也會變“軸”變硬，展現出執意要自我證明的、富有對抗性的孤高：堅持不懈地練鼓，反復在咖啡店中走動、報菜名以證明自己擁有勝任服務員工作的能力，當面“拷打”公交公司的“形式主義憐憫”……

在為自己贏回認可、同時也引得觀眾和外婆一樣為他心酸又欣慰的同時，劉春和展現出了殘疾人的精神尊嚴、“苔花也學牡丹開”的偉大生命激情，讓《小小的我》成為了一部不止是關于“我”，同樣也是禮贊所有弱勢群體自強精神的電影。

不過，當影片轉向劉春和“思春少男”一面的愛情線刻畫時，這位“20歲正常男性”的情感世界被揪心撕開，更沉重的觀影體驗隨之襲來。

而輿論場上也產生了關于影片“男性意淫”方面的爭議，乃至對劉春和與雅雅（周雨彤 飾）兩名角色的“人格審判”。

影片中，劉春和被外婆拉入老年表演團的公園排練，偶遇活潑外向的女孩雅雅，對她一見鐘情，產生的不只有性悸動，還有對兩人未來可能性雖自知渺茫、但仍浪漫熱切的憧憬。從初見時不可抗拒的萌動開始，春和經歷了相思—春夢—鼓起勇氣試探—最終被拒絕夢碎的幻滅過程，刻骨錐心，悲傷不可斷絕。

敢于直面追尋、描寫年輕人對于“性”與“愛”的真實探索和掙扎，而非國產電影中常見的刻意避諱or塑料發糖，《小小的我》在對角色內心情感立體豐滿的刻畫上，是非常到位的。

困于骨架皮囊的牢籠，幻想明媚濕潤的情欲，這樣靈與肉的反差，不僅是《小小的我》作為青春電影、殘酷電影的要義所在，同時也充實了影片作為殘疾人主角電影的現實表達。

大膽表現情欲和性幻想的殘疾女詩人余秀華能夠被公眾認為兼具悲劇之美和解放精神，同樣，大膽表現劉春和正常情欲需求和“小男生性幻想”，也是角色能獲得豐滿血肉的重要構成，不應被避諱，厭棄，乃至遭遇性別政治大棒“獵巫”。

最后，《小小的我》在能掀起的共鳴范圍上遠超“殘疾人”和“少年情欲”主題電影，還有影片作為“中式親子電影”的內核。

面對不可逆轉的先天命運之不幸，兒子對母親“生出我這樣的怪胎到底是誰的責任”的忿忿，父母對兒子“沒有你我們可能會更幸?！钡脑箲?，絕對不止于像影片中這樣子女殘疾的家庭，而是滲透在太多父母子女“恩仇相溶”的糾結關系之中。

代際間的隔膜、心結，以及孩子渴望逃離、自立的動力，恐怕都是講述中國式的親子故事時，留下的永遠不會褪味的“眼淚之鹽”。

在《小小的我》結尾，影片的母子主題雖然大致導向陽光和解，但劉春和與母親的隔膜心結，以及他在二胎妹妹出世后產生的被嫌棄感，其實并未也無法完全解開，留下的隱痛，也只能在“天高任鳥飛”的自由中去稀釋、化解。

人性的自私，與對血緣至親的愛，就是這么真實又矛盾地存在著。

不過，影片中劉春和與開明的外婆（林曉杰 飾）間如沐春風的隔代親情，作為唯一能貫穿始終的積極因素，貢獻了太多令人溫暖感動的瞬間，中和了影片過于苦澀的氣息，給觀眾以超脫的溫情——林曉杰對地道四川外婆形象演繹帶來的生動感染力，恐怕任何看過本片的觀眾，都難以忘記。

渴望被社會平視的殘疾人，帶著恨意和不甘的兒子，擁有正常愛欲的二十歲男青年，是劉春和的“三位一體”。《小小的我》將這些多面刻畫捏合成型，就有了這個以自身軀體和處境之微小，折射天地之大的角色。

而這種“塑型”的過程從劇本到成片，能給觀眾帶來多大的震撼力？顯然還取決于主演易烊千璽的外在努力和內在激情。

易烊千璽在《小小的我》中的特型表演到底有多么出色？如果說11月在東京電影節首映時收獲的贊揚，還有粉絲引領輿論的嫌疑，那公映之后非粉絲觀眾們給出的由衷嘆服，已經給出了可信的答案。

甚至是在向來不待見流量明星的男性論壇虎撲之中，易烊千璽的表演都擊破偏見，得到了廣泛肯定。

四年前，易烊千璽曾在《送你一朵小紅花》中扮演絕癥患者，彼時他的演繹雖展現出了同樣真實的少男性情，但還是以“擺腔調”“扮酷裝拽”居多。然而這次在《小小的我》中，劉春和是一個和正常人相差甚遠的特型角色，難度和陌生性，與他以往演過的任何角色都不可同日而語。

放眼古今中外影史，此類以正常人（尤其是明星）飾演殘疾人的選角，往往是強調模仿層面的形神兼備，只有強大的方法派演員才能擔此重任。更別提《小小的我》對準的腦癱病患，其面容神情、身體姿態、語言表達和正常人的差異，在殘障人士中也屬于巨大。

這種表演太具有挑戰性，一旦浮于表面，自然貽笑大方；需要真正神形兼備、從“身”（病癥化的言行舉止和身體細節）到“心”（模擬角色的疏離、邊緣心態，伴隨著身體殘疾而不能得的巨大靈魂苦痛），才能爆發出巨大的角色能量——易烊千璽做到了。

《小小的我》從第一支預告片釋出開始，就有意“賣關子”隱藏易烊千璽模仿腦癱病人的扭曲肢體和面容。而正片的易烊千璽，承擔住了這種“饑餓營銷”的分量：從第一個腳步畸形、著力上樓梯的特寫起，在全片的絕大多數鏡頭中，易烊千璽對腦癱患者獨特肢體動作、神態、語言特點的精準控制，都幾乎可以以假亂真，人戲交融。

他的面部抽搐、四肢顫動、身體“打結”都是如此自然，比起單純的模仿，更像是深入骨髓的生理體認；而“形似”到了一定境界，觀眾越往后越淡忘“劉春和是易烊千璽”的事實，演員和角色共通的孤獨、敏感、倔強的精神氣質，伴隨情感經歷和遭遇而來的悲傷和痛感，在電影中也越來越趨向“兩心合一”，讓觀眾完全沉浸其中。

劉春和的人格已經不止屬于劇本，也屬于易烊千璽本人。

對于一位24歲的演員，他的表現放諸青年演員群體，已經足夠令人信服。

當然，正如方法派表演曾在國外影壇一直以來遭受的批評一樣，這種絕對突出主演個人演技、強調絕非模仿能力的“特型表演”，在某些評論者眼中，自然有功利性太強、“沖獎”意味突出、甚至剝削消費弱勢群體的嫌疑。

然而對一部基于腦癱患者客觀特殊生理狀況的電影，若說“表現即是奇觀、即是原罪”，那只能說欲加之罪，何患無辭了。

而且，《小小的我》在激烈情感和肢體動作的爆發呈現上還有值得贊許之處：片中以“扭曲”直接震撼觀眾的情節并不懸浮，而是很好貼合了劉春和敏感、浪漫、孤傲的精神世界。

換言之，激烈奇觀的強度和角色內在的情感能量是相匹配的，這就使得影片的調性比“媚俗”更靠近樸實，已經展現出了克制的美德。

如果硬要將明星-弱勢群體的選角匹配視為原罪，恐怕不僅不會對殘疾人的“被消費”有所助力，反倒是抹除了他們的困境被給予更多關注的可能性。

讓小小的“我們”被大大的世界所看見，禮贊生命、親情、愛欲，呼吁平視、共情、博愛的力量，這些精神內涵，就是《小小的我》的意義。

新的一年，愿每個有血有肉有心的你我，都能自洽自在地生活。

（文/阿拉紐特）