和昆汀·塔倫蒂諾一起回到他的1994年
翻譯：遠樹
校對：新參者
感謝上帝我們現在有錄音設備，因為昆汀·塔倫蒂諾講起話來像是按字數收費的，上一句還沒有說完下一句就已經開始了，要是在只有紙筆記錄的時代，我要想跟上他的語速肯定得焦頭爛額。
正逢戛納電影節，我們此刻坐在卡爾頓酒店頂層洞穴宴會廳的一角，更酷的是，昆汀的《低俗小說》成為此次電影節最大贏家。幾天后，《低俗小說》將領取這項電影節的最高榮譽——金棕櫚獎。
「五年前，是我在音像店工作的最后一年，」他回憶道。聽說昆汀在音像店工作時看過的電影數以千計堆成小山。這些觀影經驗在他的想象世界中相互碰撞，誕生了像《低俗小說》《落水狗》以及《真實羅曼史》這樣風格大膽別致、極富暴力色彩的劇作。
他31歲了，我第一次見到他是在他29歲的時候。兩年前，他帶《落水狗》到戛納參展，那時候我們還可以開心地坐在海邊的餐桌上吃意面。而現在由于他的到來，卡爾頓酒店的頂層需要整個圍擋起來。
出演《低俗小說》的兩位影星布魯斯·威利斯和約翰·特拉沃爾塔也出席了電影節。他們很難插上話，因為昆汀會興致勃勃、手舞足蹈、滔滔不絕地講述他關于電影的高論和拍片計劃。他是我認識的唯一一個能讓杰·雷諾的大下巴都會看起來很正常的人。昆汀的下巴向前伸著像船頭的破浪似的，比他的觀點還犀利。他總是有著各種各樣的奇談怪論。
如果你看了電影《與我同眠》，就會明白我在說什么。這是由昆汀的朋友制作的一部小成本電影，他在其中友情客串了一個參加派對的客人，站在屋子中央高談闊論為什么《壯志凌云》講的是一個同性愛情故事。海軍飛行員的飛機就好像男人的寶貝，他們喜歡讓一架飛機倒立著飛在另一架上面，還不夠明顯么？「一起來搞基！」他大叫著，「這就是電影里的暗示！」
《壯志凌云》(1986)
昆汀的解讀其實還是有些道理的。我猜他和托尼·斯科特討論過這個話題。斯科特是《壯志凌云》和去年秋天的犯罪大片《真實羅曼史》的導演，而昆汀是《真實羅曼史》的編劇。不管這個是真是假，重點在于昆汀總是在大聲講段子。他太愛聊了，如果他不是這么有趣的話那簡直會把人煩死，真是個話嘮啊。
《真實羅曼史》(1993)
我問他銀幕上的暴力和現實社會中的暴力是否有關聯，這不是個新穎的問題。但是當和這樣一位拍攝了戛納參展影片中少見的、風格獨特的犯罪題材電影的導演對談時，它可以用來開啟話題。以下是他回答的原話，一字不落的引用是因為我想讓大家更多地了解他的語言風格：
「好吧！我的答案很簡單：對我來講，這僅僅是一部電影，它只是表達了我的感受！我不覺得現實生活中觀眾的行為和他們看的電影有絲毫的關聯，比如人們可以說，『你怎么解釋波吉亞家族？那會兒壓根兒還沒有電影！』更明顯的，比如東京，這是我去過的最安全的城市，但是那里放映的電影是我看過最暴力的。
我不知道現實社會和影像世界的關聯程度有多大。但我清楚地知道，我11歲時就看了雙片聯映的《日落黃沙》和《激流四勇士》，就算我看著這種電影長大，我依然是個好人。就是這樣，懂了嗎？
《日落黃沙》(1969)
「所以，底線在于我首先并不是泛泛地對社會負責，而是對我創作的角色負責。要誠實地去創作角色。如果你要擔心有笨人看完了電影會做什么，那你就啥也干不成了?！?/p>
就像這樣，你開始了解一個音像店店員如何能成為一名電影導演；他是怎樣說服已經成名的哈維·凱特爾出演制作成本僅有24000美元的《落水狗》，然后借助凱特爾把預算提高到了40萬美元——盡管這個投資依舊少的可憐。他是如何在完成這部處女作之前就賣掉《真實羅曼史》和《天生殺人狂》的劇本。為什么在去年五月，《低俗小說》僅僅因為創作者是昆汀，就了成為戛納電影節最令人翹首期待的電影。
《落水狗》(1996)
這部電影（周五將在芝加哥公映）講述了幾個環環相扣的故事——三個主要段落以及序幕和尾聲。序幕故事中，由蒂姆·羅斯和阿曼達·普拉莫扮演一對情侶（他叫她小兔兔）（譯者注，她叫他小南瓜），他們坐在餐廳里試圖說服自己去實施搶劫。另一個故事的主角是約翰·特拉沃塔和塞繆爾·杰克遜，他們扮演兩個黑幫的馬仔。特拉沃塔接到任務要帶老大的妻子（由烏瑪·瑟曼飾演）去夜店，其后發生的一幕會讓你覺得好像被針直戳心臟。
布魯斯·威利斯飾演一名拳擊手，他沒有按照事先的約定在比賽中認輸，導致黑幫要追殺他，他不得不帶著女友飛速逃命。但他居然在途中撞見了要殺他的黑幫老大，最后倆人都到了一個槍械店的地下室，在那里發生了一些非常古怪的事情。而特拉沃塔和杰克遜誤殺了一個人，哈維·凱特爾扮演的問題處理專家——一個專門替人處置這種混亂情況的人登場了。影片中間，克里斯托弗·沃肯給一個小男孩講了一個故事，娓娓道來地抖出了年度最佳包袱。
上面這些文字遠遠無法描述出電影的天才之處，它的精妙源自于幽默、創意、恣肆的活力、詭譎的對白以及跳脫的環形敘事結構。各個故事段落環環相扣，感覺情節是在倒流，好像莫比烏斯環一樣，所以在最后一幕，角色們進入了電影第一幕的場景?？雌饋砗孟袷亲韵嗝艿模陂_始之前已然結束——前面已經死掉的角色現在又活過來了。
「是這樣，」我告訴昆汀，「我和你的經紀人聊天的時候，他向我解釋了電影的時間線，但是他后來又發現他弄錯了。然后我們又一起梳理了一遍，結果我們都糊涂了。所以情節的編排上是不是有個時間悖論？故事的時間線上是不是存在不可能發生的事情？」
「沒有，這里面沒有悖論，」他說，「這一點我很清楚。我很注意這個問題。如果做一部這種形式的電影，時間線上出現了自相矛盾的地方，那會顯得極不用心，太傻了?！?/p>
他啜著咖啡，灑出了一點，他開始用紙巾擦拭。
「這都是認真設計過的。就好像布努埃爾找兩個演員飾演同一個角色。但是如果你要那樣做，你需要想得很清楚。把觀眾搞糊涂是最糟的事情。在《低俗小說》里，可能有片刻你會有點困惑，但我們提供了足夠多的線索，你是可以跟上情節的。」
我告訴他我所期待的一幕是所有人站成一圈，每個人都拿槍對著另外一個人。如果他們扣動扳機，所有人都會死。這是《落水狗》和《真實羅曼史》的結局，一定程度上這也是《低俗小說》的結局——一場西部決斗。
昆汀點了點頭?！浮墩鎸嵙_曼史》上映的時候人們很驚訝它和《落水狗》的結局形式是一樣的，我很喜歡這種反應。這是西部決斗的現代版本。我從來沒有因為瑟吉歐·萊昂內的西部片以決斗結尾而感到意外，這就是這類故事的結尾形式。但是每個故事都是不一樣的?！?/p>
《真實羅曼史》(1993)
「我的每一個故事也都是不一樣的。我比較喜歡有一個暴力元素的結尾。情節鋪墊、鋪墊再鋪墊之后，如何在結尾以最精彩的方式釋放出前面積聚的能量？我希望觀眾走出電影院的時候覺得物有所值?，F在的電影無疾而終的太多了，我經常都不期待一個精彩的結局了?！?/p>
「我記得我在看吳宇森的《英雄本色2》時，」他提到了這位香港動作電影的傳奇導演。昆汀在音像店工作的時候曾經抱著一摞吳宇森的作品回家觀看，這顯然對他后來的創作產生了影響。
《英雄本色2》(1987)
「我和一個朋友一起看的，所有的情節都是為了鋪墊出那個大的戲劇高潮。我們之前沒有看過這部電影，完全不知道后面會有影史上最大規模的一場槍戰。我朋友轉過臉來對我說，『如果他們最后不露肉或者跳段舞，真不知道這電影有啥好看的?！凰菍Φ?！前面鋪陳的情節是不是好看并不重要，最后要有個精彩的結局，否則一切都毫無意義！」
你真的很熱愛電影，對嗎？
「下雨的時候，我會到外面去，如果我愛上了一個女孩，我也許會和吉恩·凱利一樣在雨中舞蹈。我還是個小孩的時候，看了查爾斯·布朗森主演的電影，我會站在鏡子前面模仿查爾斯·布朗森譴責惡霸。如果我看的動作電影里面一個人穿了很酷的夾克，我就會想去買那件夾克?！埂环N自由叛逆的精神。
他現在能買很多很多的夾克了。我問他，「你現在簽約了威廉·莫里斯經紀公司，成了電影節的王者，和很多大明星一起工作，而這些都發生在一夜之間。當你進入好萊塢主流以后，你還會在電影里繼續保持這種自由叛逆的精神嗎？」
「我會一直誠實地對待電影。我也許會失敗，但我不會基于錯的出發點去做一部電影——做電影太難了！時間好長！要占用你生命中的一年??！我不信我會完全為了錢去做，因為我現在賺的錢已經夠多了。我不會讓我的日常開銷太多以至于去做我根本不感興趣的事情?！?/p>
「在某些方面，做一個自己不感興趣的電影比站柜臺的工作還糟糕。會生不如死！站在柜臺后面工作那會兒，我的人生是在進步的，而做一部爛片是一種退步?！?/p>
他沉浸在自己的言談中，幾乎沒有注意到周圍的風云變幻。一個負責宣傳的工作人員在拖動他的椅子，為他找一個面對鏡頭的最佳角度。粉絲們簇擁在不遠處一個玻璃門外，敲擊著玻璃門。布魯斯·威利斯從另外一邊擠進來，建議說要不要去吃午飯。
「我在寫電影劇本的時候，」昆汀說，「我能聽到笑聲。人們總在談論暴力，那么喜劇性呢？《低俗小說》的喜劇精神如此明顯，里面發生了那么多稀奇古怪的事情。對我來說，世上最痛苦的事情就是和那些不能領會笑點的觀眾一起看《落水狗》或者《低俗小說》。那會像死了一樣難受啊。因為我能聽到自己腦子里的笑聲，但是觀眾們卻鴉雀無聲死一樣的沉寂，你懂這種感覺嗎？」
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