印度懸疑電影因果報應IMDb8.6分，爛番茄新鮮度83%，或將成國內最知名印度電影
時光撰稿人 縣豪
最近，一部印度電影火了。
IMDb8.6分，爛番茄新鮮度83%、爆米花指數96%。
國內評分也一路看漲，觀眾紛紛為其極度懸疑的劇情編排感到驚艷。
《因果報應》
作為一部南印度語（泰米爾語）電影，此片在印度本土首映剛過一個月，阿米爾·汗（《摔跤吧！爸爸》）的制片公司便宣布，會將此片翻拍為北印度語（印地語）版。
這種翻拍，早有先例。
大家熟悉的《誤殺瞞天記》（2015），便是一部北印度語電影，它翻拍自南印度語的《較量》（2013）。
《誤殺瞞天記》&《較量》
《因果報應》在印度本土已成熱門影片，按目前的勢頭，它也或將成為今年國內最知名的印度電影。（本文無關鍵劇透，但仍建議觀影后閱讀）
01.“天價”尋找垃圾桶
《天道輪回》片長140分鐘，原片名為《Maharaja》，含義是“（印度）王公”。
剛好最近還出了另一部印度電影，名《Maharaj》，中譯名《真相守護者》，片長131分鐘。
兩部電影的片名僅差別一個字母“a”，這導致不少人看錯了電影。
《真相守護者》
《天道輪回》開場7分鐘，便制造了一個驚人的事件——
主角馬哈拉吉在一家商店為女兒挑選禮物，他的妻女在商店對面的房子中，隔著街，妻子“評判”著丈夫選擇的禮物。
終于選對妻子中意的禮物時，一輛卡車撞進房子，丈夫愣在當場。
這一開場，同日本懸疑片《愚行錄》（2016）的開場一樣，都以一種短片的規格，講述了一個完整的小故事/場景。
不同的是，《愚行錄》的開場，僅僅是為了快速塑造男主角的奇特性格，《天道輪回》的開場，則早已為觀眾“下了套”。
接下來進入正片——
一個理發師支付“天價”報酬，尋找一只普通垃圾桶的故事。
這位理發師就是馬哈拉吉，她的女兒喬蒂跟隨學校，出外遠行進行體訓。
一天夜里，獨自在家的馬哈拉吉，被三名歹徒襲擊，歹徒偷走了家里的垃圾桶“拉克希米”。
沒錯，這只垃圾桶有一個美麗的名字。
開場的車禍中，正是因為拉克希米掉下來，蓋在女兒身上，才讓女兒撿回一條命。
于這對父女而言，拉克希米具有特殊意義，在外體訓的女兒，甚至要求父親每日拍攝它的照片傳過去。
為此，馬哈拉吉走進警局，以50萬盧比（約4.2萬人民幣）的報酬，請求警局尋找這只垃圾桶，之后更加碼至70萬（約6萬人民幣）。
但這只垃圾桶本身僅值350盧比。
馬哈拉吉的存款是150萬，拿近一半尋找拉克希米，讓警方不得不懷疑，這只垃圾桶另有玄機。
之后影片“另開一題”，將畫面聚焦至一對入室劫匪。
這對劫匪逼迫一對被綁的母女，讓她們交出了家中所有金銀財寶，其中一名劫匪，還強暴了年輕的女兒。
離開后，劫匪制造了爆炸事故，導致母女在大火中身亡。
這場搶劫殺人案中，閃過一個重要細節，即被搶人家的墻壁上，有一張警督的肖像，可見這是一個警察的家。
劫匪之一，便是本片男二號塞爾旺，他經營著一家小商店，家中有一妻一女。
他對女兒至為疼愛，不惜斥重金購下金項鏈，以做女兒的生日禮物。
但在女兒生日這天，他被捕了。
由此，《因果報應》的故事架構初成。
兩個父親，一個是理發師，一個是劫匪，一個找垃圾桶，一個以劫金買項鏈，兩人都進了警局。
在這樣的架構里，影片瘋狂打碎時間線，讓人在對交叉敘事的逐漸察覺和領悟中，越來越驚心于影片的編導魔力。
02.你以為的，不是你以為的
打亂時間線的電影，一般都會提供明顯線索。
比如依靠畫面色調，或者角色年齡區分，以提醒觀眾注意。
《因果報應》不同。
這部電影不僅打亂了時間線，而且盡可能抹掉了時間線被打碎的痕跡。
因此，前述劇情其實就隱藏著時間的亂序。
依據影片行進的敘事順序來看，觀眾的腦海中將自然建立一種邏輯，這種邏輯，恰好是影片的障眼法。
比如馬哈拉吉去警局報案，說自己家被搶，接下來，就是塞爾旺在另一戶實施搶劫。
這種連綴，會令觀眾自然得出結論：馬哈拉吉是被塞爾旺搶劫。
但實際上，兩人之間并不構成這種因果關系，且這兩件事之間，還存在15年的時間差。
另外，整部電影在一種合理范疇內，幾乎消弭了每位演員臉上的歲月痕跡，也就直接抹去了時間差，導致觀眾不會有意識去分辨其中的微妙細節。
馬哈拉吉耳朵上的白色繃帶，就是這樣一個細節。
如果一開始就注意到繃帶的詭異，就不難發現，這塊繃帶是電影設計的區分時間線的線索之一。
即纏了繃帶的馬哈拉吉，和沒纏繃帶的馬哈拉吉，基本上處在不同的年歲中。
再看作為關鍵“道具”的垃圾桶。
馬哈拉吉報警說垃圾桶被盜，接下來，觀眾便在塞爾旺的家中，看見了這只垃圾桶。
判斷便順理成章地產生：垃圾桶果然是被塞爾旺盜走。
這同此前的搶劫殺人一起，鞏固了“塞爾旺入室搶劫馬哈拉吉”的印象。
隨著影片后半程故事展開，觀眾才逐漸意識到時間線的打亂，才會驚覺自己對垃圾桶的判斷早該被顛覆——
這只垃圾桶既未被盜過，也與馬哈拉吉的敘述不符。
垃圾桶的因果，要被顛倒為“果→因”。
那么，馬哈拉吉報警的真正原因，自然也必須重新被審視了。
此外，不少觀眾提及，眾多男演員外形、裝扮的接近，導致了“臉盲”，這種臉盲，也一定程度加劇了觀眾對前期情節的誤解。
抹掉不同時間線之間的界限，再將這些事件碎片按照正常邏輯進行組接，同時擴大、加深演員之間的相似性。
《因果報應》正是通過這些手段，打造了今年最具迷惑性的懸疑敘事之一。
這種手法乍看勁爽、流暢，實則需要編導在文本和鏡頭上的精心編織和完美配合，盡顯一種打磨的耐心。
03.獨特的印式懸疑
《因果報應》中，有不少精妙細節。
比如前文提及的警督肖像，雖在盜劫的大火中灰飛煙滅，但這個一晃而過的畫面，為影片中段警察看似突然的不合理行為，提供了堅實的基礎。
當警察遞刀給馬哈拉吉，并將他和劫匪鎖在一個房子中，那張肖像，就是最有力的邏輯證明。
又如劫匪描述搶劫過程時，提到自己捂住了屋主的嘴，但他比劃的捂嘴姿勢很低。
這種下意識的“低”，引起了馬哈拉吉的敏感與震驚，劫匪意識到不對，立即調整姿勢，將捂嘴的手往上抬。
證明被他捂嘴的，并非馬哈拉吉，而是一個比馬哈拉吉矮很多的人，那么這個人是誰？
類似細節，《因果報應》中還有很多，且都是這個故事的精密“零件”，揭示著各類重要信息。
推進懸疑的過程中，影片還展現了不少印度社會的痼疾。
警督那句“（這個地方）連生命沒有了，都伸張不了正義”，相信會令人驚訝于當地警務系統的腐敗。
這在《誤殺瞞天記》《杰伊·比姆》等諸多印度電影中，都有過強烈表現。
《因果報應》還通過“蛇”這個意象，來傳達影片的深層含義。
片中，眼鏡蛇出現過兩次。
一次出現在馬哈拉吉家中，代表罪惡的路經。
一次和老鼠一起出現在警局中，寓意警察和罪犯“蛇鼠一窩”；片中，警察利用罪犯牟利，幾乎已形成小規模的“產業鏈”。
此外，蛇的吐信聲作為背景音，幾乎鋪滿重要的情節節點，從而令危險的氣氛始終籠罩在影片中。
通過這些表現，《因果報應》營造了一種骯臟、混亂、陰翳，但又冠冕堂皇掛著正義幌子的社會氛圍。
饒是在如此糜爛的氛圍中，依然有馬哈拉吉這種奉行樸素情感觀念的柔情硬漢，以及他女兒喬蒂這種內核強大的堅韌女性。
喬蒂要求父親讓自己見罪徒，見面時，她告訴對方：
我不會崩潰的，我會克服這一切，如果你有個像我這樣的女兒，就去問問她，我們每天會碰到多少像你這樣的臭男人。
這種堅強，進一步揭露了印度社會中女性面臨的艱難現狀，且將影片推向了下一個反轉高潮。
在多次的女性受難情節中，《因果報應》都沒有將鏡頭對準受害者，而是呈現施害者的丑陋、油膩嘴臉。
這種表達，讓本片不再只是一種敘事奇觀，而是內含一種社會關懷。
至于這部電影的終極反轉，只能說，水準不亞于《誤殺瞞天記》《調音師》等作，堪稱年度之最！