犀牛娛樂原創

文｜南如珉 編輯｜樸芳

印度年度神片《因果報應》終于登陸了內地大銀幕，但如今的市場環境早已不再是前幾年了。

近年內地電影市場處在下滑通道中，當然每種屬性的影片下滑幅度是不同的。如果非得做個排名，其實國產片下滑反倒是最少的，那些好萊塢大片動輒50%，甚至80%往下砍，確實是非常驚人。當然港片也是如此，類型和風格單一的影片總會率先下滑。其實，小語種引進片也面臨著驚人的下滑，只是它們數量少、體量小并未引起人們注意而已。

印度電影蜜月期已過

當得知《因果報應》要登陸內地大銀幕時，還是非常激動的，畢竟這是印度近年來少有的高品質爆款項目，哪怕早已登陸網絡，但依然能夠憑借出色的品質吸引著不少的觀眾進場，也算是近年來難得的小語種爆款項目了，接下來的市場表現值得期待。當然，想重返曾經的巔峰，顯然是不可能了。

如果說到印度電影的內地之旅，阿米爾汗主演的《摔跤吧！爸爸》無疑是開創先河的一部，影片具有重大的破冰意義，它不僅在2017年取得了驚人的13億體量，而且起到了一個傳送帶的作用，將后面大量的印度電影輸送到內地市場。雖然這種現象的背后依然是國內的跟風效應，但不得不說也助力到了整個大盤的增長。

（印度電影內地票房TOP10）

從榜單就可以清晰的看出兩個規律。首先，便是集中性爆發。自2017年《摔跤吧！爸爸》之后，印度電影猶如滔天洪水般涌入內地市場，都想分得一杯羹，但整個市場的高峰也就兩年的時間而已，2018年完成了數量上的大爆發，甚至每隔一段時間就會有印度電影上映，頻率堪比好萊塢大片。因此，印度電影的爆發力幾乎都集中在了2017-2019年之間。

說是撈快錢也好，急功近利也罷，總之印度電影在突然的爆發之后，便是犀牛娛樂觀察到的第二點規律，那就是斷崖式下滑，蜜月期來去匆匆，這一點確實是沒有想到的。甚至在2019年之后，印度電影直接玩消失，在2020年、2021年均沒有印度電影登陸內地市場，這種直轉急下確實令人意外。

（2019年以后印度電影內地市場表現）

這個表格便是印度電影蜜月期之后，也就是2019年之后的市場表現，甚至根本排不出TOP10，跟前面幾年完全是天壤之別，其中冠軍還是重映經典《誤殺瞞天記》。從這里可以看出，以印度電影為首的小語種電影，它的下滑力度是更大的，等同于“郊區房價下跌更多”的道理。或許這個榜單才真正代表著小語種該有的實力和體量，反倒2017-2019年多少有些不正常了。

因此，在印度電影，乃至整個小語種電影持續低迷數年之后，這部《因果報應》的上映就具有較為重大的意義，畢竟印度這么多年憋出一個爆款不容易，也是能夠成功一個試金石一般，試探一下如今內地市場究竟對小語種是何種態度。至少就影片首日表現來看，打破2019年后印度電影在內地的票房紀錄還是非常輕松的。

讓內地多家公司搶的神作

一句話說明《因果報應》有多好？豆瓣有句話就能完美應答，叫“千萬別讓陳思誠看到這部電影”，這句話足以證明《因果報應》的優秀，也算是當年《誤殺瞞天記》之后印度的又一部犯罪懸疑神作了。甚至于哪怕網絡遍地都是，片方還是毅然決然選擇引進到大銀幕當中，想憑借高品質搏一把票房。

但這一次，《因果報應》的內地之旅充滿了荊棘，網絡盜版只是其一，更重要的是市場整體大盤的走低，帶動區域類型的走低，導致觀眾將僅有的“子彈”都打到了他們認為更正確的項目中。正如前面所說，好萊塢下滑、港片下滑，但小語種下滑更甚，因為觀眾實在不能夠顧全到所有電影了。

既然近年來泥沙俱下的市場當中，小語種電影的下滑更大，因此就不能依然以當年蜜月期的市場預期來看待《因果報應》的票房，因此它首日不足400萬的體量也是意料之中的。當然這種電影的市場后勁一定是沒問題的，配合著11月底、12月初片荒的環境下，走出一個逆襲長線是一個必然。

由盛轉衰速度如此之快，但復蘇之路卻必須一步一步的夯實，《因果報應》作為近年來印度罕有的神作，肩負的使命可想而知。不過暑期檔泰國電影《姥姥的外孫》斬獲1.2億+無疑給人們以巨大信心，優質的小語種已經在復蘇了，后續的道路理應更為寬廣。當然《因果報應》作為復仇犯罪類型，受眾會相對更窄，但沖擊7000萬體量應該是值得期待的，這已經屬于此刻的天花板級別表現了。

值得一提的是，豆瓣那句“千萬別讓陳思誠看到這部電影”，可謂一語成讖，《因果報應》果然逃不過內地各大公司的法眼，大家開始紛紛行動，打起翻拍的主意，據說行業里有超過10家公司都在競爭這部電影的翻拍權，這也再度證明影片的優秀和稀缺性。當然也能證明內地電影行業的內容匱乏度，尤其是優質項目的缺乏，已經到了何等程度。

不管是陳思誠來翻拍，還是其他人來，都不重要，重要的是我們的市場遇到的是什么問題，創作有哪些瓶頸，一味翻拍的盡頭是什么。不能老是盯著外面的世界，盯著外面的爆款，盯著日本、韓國、印度，畢竟拿來主義不可持續也不可取。市場的萎靡不是一蹴而就的，內容端一定是最先萎靡的。

期待《因果報應》能夠完成長線，它也肯定能夠實現長線，而我們要做到的，不能僅僅是引進、翻拍，創作者必須從中學到更多的創作能力，不論是反轉的技巧，還是情感的營造，進而打造出屬于我們自己的優質懸疑電影，這才是當下內地電影更為緊迫的。