十年過去，他還記得前女友的電話號碼嗎？或許，何瑞之根本沒意識到那是Rebecca發給他的短信。有網友調侃，他可能還以為是詐騙短信，不想惹麻煩才回了“我很愛我老婆”。

即便那句話是給Rebecca的拒絕，何瑞之真的愛簡慶芬，那這一人物設定就與前面人物行為產生了沖突、矛盾之處。同時，這句所謂表白也并不能抹平他在婚姻中的冷暴力行為。

02 爛尾有跡可循

《不夠善良的我們》的爛尾，其實有跡可循。

最開始，它就不是很多觀眾以為的雙主角女性劇。它看似在講述兩位女性的生活，其實核心主角一直都是林依晨飾演的簡慶芬。

從人物塑造上看，Rebecca就不如簡慶芬復雜、立體。

首先，她沒那么可信。早在結局前，Rebecca的人設就引發過一些爭議。

根據官方設定，Rebecca一個月應該能賺16萬新臺幣，而簡慶芬何瑞之倆人加起來工資也才15萬新臺幣。那么，一位工作能力出色、長著許瑋甯臉的事業女性，為何39歲時還在懷念10年前的前男友？為何持續、長期陷入“我沒人陪好痛苦孤獨”的情緒？

劇中對Rebecca事業的描繪，也遠不如對簡慶芬家庭的描繪來得細致、跌宕起伏。

簡慶芬的家庭線里，有惡化的婆媳關系、微妙的妯娌關系、搖搖欲墜的夫妻關系，在后來的劇情發展，這幾種關系都或多或少有進展、變化。

而Rebecca的事業線，仿佛只是她大齡單身悲慘生活的點綴，導演并沒有著重筆墨去刻畫。

比如Rebecca年輕時曾“救”過的明星如今翻紅，替她解決了工作上的麻煩。這本該是一個值得慶祝的勝利時刻，但導演馬上又把劇情接回了多年前Rebecca跟何瑞之分手時的失態與落寞。

從劇作上來看，整個故事也都是由簡慶芬推動的。

兩位女性的連接由她建立——她先在臉書上找到了Rebecca，并決定關注敵人的動態。她對Rebecca的感情在劇中多次被強調，而Rebecca對簡慶芬的感情卻一直語焉不詳。

最后也是由她發現Rebecca患癌、主動找到了對方，才進一步推動敘事，故事到達最高潮。

更何況，“簡慶芬”本就是整個故事的創作源頭。

導演徐譽庭在采訪中談到，多年前，她在通勤路上看到了一位精心打扮的上班族，襯衫、窄裙、高跟鞋，手里拿了三個便當盒。

當時的徐譽庭正在做劇集《妹妹》的后期，看到別人下班后回家團聚，自己卻在剪輯房里熬夜打拼、作息日夜顛倒，情緒憂郁。這位偶然看到的女性，讓疲憊的她羨慕不已。

后來，這位平凡的女性成為了簡慶芬的原型，“我羨慕著她，一路替她編了一個家庭背景，又猛然想到，或許她在看《我可能不會愛你》的時候，一度也在羨慕我這個編劇。”徐譽庭說。

所以，最后故事再次落到簡慶芬身上，她回到有老公愛的婚姻，而單身事業女性Rebecca成為夫妻倆Play的一環，其實早在暗中埋下了伏筆。

就像大結局后，導演徐譽庭在臉書上寫道：“這只是簡慶芬的宇宙?！?/p>

03 女性劇仍被需要

當然，一個不夠好的結局或許也并不能沖淡《不夠善良的我們》所有優點。

相較很多懸浮、喊口號的女性劇集，它仍然有不少進步之處。

簡慶芬的設定就比較有新意。她算是“第三者”，在何瑞之有女朋友時就默默撬墻角，得到何瑞之的方式也并不那么光明正大。

導演并沒有往“人人喊打的小三”方向刻畫。她沒有回避簡慶芬在這段感情里的心機，也描繪了她的性格缺陷，刻畫了她的痛苦。

簡慶芬和她婆婆的關系較有代表性。她通過討好男方母親獲得了這段感情，最后男方母親卻成為壓垮這段關系的最后一根稻草。她選擇辭職照顧癱瘓在床的婆婆，不甘心、憤恨、痛苦又不得不端屎端尿。

“簡慶芬”飽滿又復雜，可憐又可恨，在過去很多華語劇集中，通常不會這樣細致地塑造第三者。

“打小三”的狗血爽文敘事在華語劇集中流行多年，直到近年來女性主義思潮崛起，越來越多觀眾意識到出軌的男性在這套敘事中隱形了，近期一些第三者形象才逐漸豐富。

比如《搖滾狂花》中就拋棄了“打小三”敘事，用了更現代、進步的處理方式；美劇《致命女人》更是選擇了女性命運共同體的表達，讓原配和小三成為好友，無情、出軌的丈夫被拋棄。

另一方面，《不夠善良的我們》中的生活細節寫得非常真實、情感刻畫細膩，能讓觀眾有代入感。

比如Rebecca和劉若英客串的老板談論攢錢養老的臺詞，就讓很多東亞都市女性產生了共鳴。

Rebecca住在出租屋，老房子廁所沒有放手機的地方，上廁所時只能將手機放在地上。諸如此類的細節，能看出編劇確實有生活經歷。她寫出來的生活，是可信的、貼近觀眾的。

實際上，《不夠善良的我們》并不算頂尖的女性劇集。某種程度上，它在內地的走紅，證明了內地觀眾對女性劇集仍有較大的需求。

“她劇集”是風口，但也已經很久沒有出現市場口碑兼具的精品了。秦海璐、宋軼、袁泉，各路青衣紛紛入場，但“拍一部撲一部”一度成為“她劇集”的常態。

是觀眾不愛看嗎？好像也不是，否則《不夠善良的我們》最開始就不會走紅。

觀察近幾年來在內地走紅的臺韓劇等內娛外的影視作品，它們的共同點是填補了內娛劇集的題材空缺。

《不夠善良的我們》彌補了懸浮、喊口號的“她劇集”空缺。觀眾也并非不愛看言情劇，而是不愛看千篇一律、邏輯不通、演技不過關的言情劇，最近的熱門韓劇《眼淚女王》，不就靠著“性轉霸道總裁”的新意設定走紅了嗎？

觀眾在，需求在，市場也在，誰把劇做好了，誰就能上臺唱戲。